Album produzione Note: Registrazione e Ciotole tibetane

You might not think that recording and mixing the soothing sounds of Tibetan bowls will present much of challenge'¦ Lynda Arnold explains how to take the stress out of it in this insightful article.  
Tibetan Bowl Meditations CD Cover.

Tibetani Bowl Meditazioni CD Cover.

Sono andato con un interessante, unico processo durante la registrazione il mio ultimo album, tibetani Bowl Meditazioni. L'anno scorso, ho fatto un articolo su Tibetan Bowls e come li uso per la guarigione del suono e sessioni di meditazione. La mia intenzione per questo progetto era quello di fornire una colonna sonora per i corsi di yoga, carrozzeria, massaggi e sedute di meditazione, oltre a fornire un altro modo per le persone di ascoltare le ciotole dopo una sessione live. Dopo aver giocato le mie bocce per un paio di anni, mi sentivo pronto ad affrontare un minimo album gioco lungo con loro.

Strumenti musicali del mondo sono una mia passione quindi ero davvero entusiasta di fare questo accadere. Sono stato in grado di utilizzare tutta la mia conoscenza del processo di registrazione da ispirazione al prodotto finito, con l'aiuto di registrazione e mastering engineer Ryan Kleeman e recording engineer / musicista Jay Marston. Ciotole tibetane non sono strumenti che si trovano ogni giorno in studio. Questo ha permesso per la massima sperimentazione e una vivace discussione su come catturare questo suono.

Scegliere l'ambiente

Ho considerato un paio di ambienti per la registrazione delle bocce. Dopo aver ascoltato Paolo Corni Taj Mahal CD, per la quale ha registrato le sue flauti in riverberante, famoso sito, ho pensato che una chiesa sarebbe un bel posto per registrare le ciotole. Dopo aver fatto un po 'di ricerca e concettualizzare quello che volevo fare con la registrazione, ho deciso di usare una ben trattati, studio tranquillo a San Francisco dove ho potuto ottenere il suono più pulito con le migliori attrezzature, invece. Jay Marstons di Ghost Cat Studio fornito una sala live con moquette, illuminazione eccellente e l'atmosfera e le migliori attrezzature di registrazione per il lavoro.

Impostazione e scelta Microfoni

Tibetan Bowl Studio Set-Up

Ingegnere Ryan Kleeman portato in alcuni grandi microfoni e un concetto meraviglioso per catturare il suono. In un primo momento, abbiamo discusso l'idea di montare microfoni Countryman EMW Omni Lav su una testa di manichino con le ciotole disposte intorno ad esso, e quindi avermi vado in giro a suonare le ciotole. Ho pensato che il suono di me in giro sarebbe troppo dirompente, anche sul tappeto, e così siamo andati con me seduto al centro delle bocce così ho potuto raggiungere e giocare facilmente senza troppo movimento. Ryan registrato i microfoni Lav su entrambi i lati della mia testa per catturare l'effetto binaurale dal mio punto di vista. Un paio di Neumann K140s è stato posto di fronte a me in formato ORTF (17 cm di distanza e 110 gradi) per catturare un'altra prospettiva, così come un altro colore sonic a mescolare con le lavs più tardi. I microfoni entrarono nella Manley Dual Mono e Universal Audio 2-610 pre-amplificatori e poi in Pro Tools nella sala di controllo principale.

Wearing the Countryman EMV Omni Lav Mics

Registrazione delle Bocce

Ho registrato tre spettacoli 3040 minuti ciotola a lungo durante il fine settimana. Abbiamo deciso di registrare a 88.2 kHz e 24 bit, per ottenere un risultato di alta qualità con un sacco di spazio per gamma dinamica. Ho capito questo ci lascerebbe con file di grandi dimensioni a lavorare, ma ho voluto sperimentare con i file a risoluzione più elevata tutto il percorso attraverso il processo di masterizzazione prima di downsampling.

Ci sono alcuni motivi che ho registrato le performance lunghi. Volevo avere un sacco di variazione da scegliere nel processo di editing. Inoltre, ho scoperto presto che era impossibile stare assolutamente tranquillo durante la registrazione. Spesso, il suono delle mie rondini e qualche fruscio di muoversi un lato all'altro è stato anche catturato. E 'stato fantastico avere prestazioni lunghe così ho potuto modificare le parti indesiderate senza perdere troppo.

E 'stato divertente per creare un arco durante gli spettacoli. Ho sperimentato con la riproduzione di toni molto distanziati, gruppi di toni che vorticavano insieme creando meravigliose sfumature, e anche momenti di solo le piccole, ciotole acuti per contrastare le basse ciotole acuti. Ci è voluto molto più resistenza di quanto mi aspettassi, ma è stato comunque soddisfacente!

Importare le Sessioni

Indietro nel mio studio, ho importato le sessioni in ProTools 10.3.7 e avuto modo di lavorare sull'ascolto ai vari prende, creando un mix tra i microfoni Lav e Neumann. L'effetto binaurale catturato dai lavs era meraviglioso. E 'come avere panning immediata, senza bisogno di automazione. I microfoni Neumann sembravano uniformare il suono complessivo e aggiungere più calore.

Tirando le somme Stereo

Prima sommando i microfoni a secco insieme per creare un file per ogni prestazione, ho dovuto importare la prende Ryan rimbalzato attraverso il riverbero plug-in Eventide. Mi piace il modo in cui le tracce bagnate suonavano da soli, ma alla fine non volevo perdere l'intimità delle tracce secche così ho mescolato la pista riverbero sotto gli originali. Avevo aggiunto un po 'di compressione per le tracce secche per portare il livello un po' ma ha lasciato le tracce bagnate il modo in cui sono stati rimbalzati. Così, ogni spettacolo ha avuto otto tracce mono che sono state sommate in una traccia stereo per l'editing.

Riduzione del rumore

Using Waves X-Noise for Noise Reduction

Durante il processo di registrazione, i pre-amplificatori dovevano essere piegato a gomito per ottenere un livello decente così non ci sarebbe la gamma dinamica sufficiente durante la parte attenuazione dei toni ciotola. Ciò ha causato un sibilo globale rumore sui binari. Ho usato Waves X-rumore per ridurre la statica e cercato di non farlo troppo pesante come troppo di riduzione del rumore che pregiudica i toni della registrazione. Finii leggermente con riduzione del rumore, dopo aver padronanza quando i file compressi in cui ancora una volta, rivelando un ulteriore livello di rumore statico. Questo è stato preferenza personale, come ho voluto la registrazione di suono più pulito possibile.

Redazione

Una volta ho avuto tre spettacoli sommati importati in una nuova sessione, ho iniziato il processo di editing. La maggior parte del processo di modifica consisteva nel prendere in rondine e frusciante rumori. Inoltre, sia Ryan ed io abbiamo lavorato sulle attenuare gli attacchi ciotola durante il mixaggio e di mastering. La compressione mix finale ha rivelato attacchi più forti di quanto inizialmente ho capito quindi è stato bello avere un altro set di orecchie sul mix.

Finessing i Fades

Using the Fade Tool in Pro Tools

Modifica i vari rumori dalla registrazione ha avuto un po '. Ho usato lo strumento dissolvenza in Pro Tools ampiamente, cercando varie impostazioni crossfade pendenza, di potenza e di guadagno per eliminare le rondini e altri rumori. Chi sapeva deglutizione potrebbe provocare tale rottura! Spesso, avrei dovuto tagliare un piccolo pezzo durante un tono ciotola dissolvenza fuori così mi serviva il crossfade destra per evitare il singhiozzo sonora. In alcuni casi, una serie di 35 risultati ciotola avuto vari rumori in corso così ho curato l'intera sezione dall'attacco di attaccare per un montaggio pulito.

Attacco Attenuazione

Using Volume Automation to Attenuate Attacks in Pro Tools

Come ho appena detto, abbiamo fatto un po 'automazione del volume sugli attacchi ciotola nel corso di più fasi del processo di mixaggio e mastering. Aggiunta di compressione al mix davvero portato quelli fuori e molti di loro sono stati troppo stridente per lasciare solo. Tuttavia, non volevo compromettere la dinamica originale della registrazione con troppa automazione. Quindi, l'obiettivo era quello di cercare di uniformare il suono un po 'i colpi più forti, in modo che gli ascoltatori che stanno meditando, per esempio, non sarebbero gettati via dai cambiamenti di volume rapidi.

Mastering con Ryan Kleeman

In the Studio with Ryan Kleeman

Un altro motivo per cui ho lavorato con Ryan era per il suo processo di masterizzazione. Corse finito brani pre-master attraverso il suo Neve Maestro Buss Compressor. E 'un compressore a 2 canali con un limitatore dolce e ha una sezione SFE (Stereo campo Editor).

Adjusting levels on the Neve Master Bus Compressor

Finalizzazione Miscele per il caricamento

Ho voluto pubblicare l'album in 88.2 kHz/24-bitbut ogni file di oltre 1 GB! Bandcamp consente solo un massimo di 600 GB per file così ho down-campionato i file a 44,1 kHz/16 bit e caricato sul sito per il rilascio. Posso rilasciare i file ad alta risoluzione per coloro che sono interessati sul mio sito in futuro. Ho incluso anche una versione bonus di uno degli spettacoli Tibetano Bowl strati con flauto, campanelli e diapason che ho registrato lo stesso weekend. Questo è stato veramente uno dei miei progetti discografici preferiti fino ad oggi. È possibile ascoltare il risultato finale sotto e sulla mia pagina di rilascio Bandcamp.