Album Notes de production: Enregistrement et mixage Bols tibétains

You might not think that recording and mixing the soothing sounds of Tibetan bowls will present much of challenge… Lynda Arnold explains how to take the stress out of it in this insightful article.  
Tibetan Bowl Meditations CD Cover.

Tibétains Bowl Méditations CD Cover.

Je suis passé par un processus unique intéressante lors de l'enregistrement de mon dernier album, tibétains Bowl Méditations. L'année dernière, j'ai fait un article sur Bols tibétains et comment je les utilise pour la guérison de son et des séances de méditation. Mon intention pour ce projet était de fournir une piste sonore pour des cours de yoga, carrosserie, massage et des séances de méditation en plus de fournir un autre moyen pour les gens à écouter les bols après une séance en direct. Après avoir joué mes bols pour quelques années, je me sentais prêt à affronter un album minimal long jeu avec eux.

instruments de musique du monde sont une de mes passions, donc j'étais vraiment excité pour ce faire. J'ai pu utiliser mes connaissances du processus d'enregistrement de l'inspiration au produit fini, avec l'aide de l'enregistrement et ingénieur du son Ryan Kleeman et enregistrement ingénieur / musicien Jay Marston. Bols tibétains ne sont pas des instruments que vous trouverez tous les jours dans le studio. Cela a permis à l'expérimentation maximale et une discussion animée sur la façon de capturer ce son.

Choisir l'environnement

Je considérais comme un couple de milieux d'enregistrement des bols. Après avoir entendu Paul Horns Taj Mahal CD, pour lequel il a enregistré ses flûtes dans l', le site célèbre de réverbération, je pensais que l'église serait un bel endroit pour enregistrer les bols. Après avoir fait un peu de recherche et de conceptualiser ce que je voulais faire de l'enregistrement, j'ai décidé d'utiliser un bien traitée, studio calme à San Francisco où je pourrais obtenir un son propre avec le meilleur équipement à la place. Jay Marstons Esprit Studio du Chat disponible en direct une chambre entièrement recouvert de moquette, un excellent éclairage et l'ambiance et le meilleur équipement d'enregistrement pour le travail.

Configuration et choix Microphones

Tibetan Bowl Studio Set-Up

Ingénieur Ryan Kleeman a dans certains grands microphones et un concept merveilleux pour capturer le son. Dans un premier temps, nous avons discuté de l'idée de monter micros Countryman EMW Omni Lav sur une tête de mannequin avec les bols placés autour de lui, et d'avoir ensuite me promène à jouer les bols. J'ai pensé que le son de moi se promener serait trop perturbant, même sur le tapis, et donc nous sommes allés avec moi, assis au milieu des bols si je pouvais atteindre et de les lire facilement sans trop de mouvement. Ryan enregistré les micros de Lav de chaque côté de ma tête pour saisir l'effet binaural de mon point de vue. Une paire de Neumann K140s a été placé en face de moi dans le format ORTF (17 cm de distance et d'angle de 110 degrés) pour capturer un autre point de vue, ainsi que d'une autre couleur sonore à mélanger avec les Lavs plus tard. Les micros sont entrés dans le Manley Dual Mono et Universal Audio 2-610 pré-amplis et puis dans Pro Tools dans la salle de commande principale.

Wearing the Countryman EMV Omni Lav Mics

Enregistrement des bols

J'ai enregistré trois performances 3040 minutes de temps de bol pendant le week-end. Nous avons décidé d'enregistrer à 88,2 kHz et 24 bits pour obtenir un résultat de haute qualité avec beaucoup d'espace pour une gamme dynamique. J'ai réalisé cela nous laisse avec des fichiers volumineux à travailler avec, mais je voulais expérimenter avec les fichiers de haute résolution tout le chemin à travers le processus de mastering avant le sous-échantillonnage.

Il ya quelques raisons que j'ai enregistrés des performances de long. Je voulais avoir beaucoup de variations à choisir dans le processus d'édition. Aussi, j'ai vite découvert qu'il était impossible de rester absolument silencieux pendant l'enregistrement. Souvent, le bruit de mes hirondelles et certains bruissement de mouvement d'un côté à l'autre a également été capturés. C'était super d'avoir des performances de long pour que je puisse modifier les parties indésirables sans perdre trop.

C'était amusant de créer un arc pendant les spectacles. J'ai expérimenté avec la lecture très espacées tons, des groupes de tons qui tournoyaient ensemble créant ainsi des harmoniques merveilleux, et aussi des moments de juste les petits bols, aigus de comparer les faibles bols aigus. Il a fallu beaucoup plus d'endurance que ce que j'attendais, mais il a été néanmoins satisfaisant!

Importation des sessions

Retour dans mon studio, j'ai importé les sessions dans ProTools 10.3.7 et j'ai eu à travailler sur l'écoute de divers prend, créant un mélange entre les micros Lav et Neumann. L'effet binaural capturé par les Lavs était merveilleux. C'est comme avoir panoramique instant, aucune automatisation nécessaire. Les micros Neumann semblaient égaliser le son d'ensemble et ajouter plus de chaleur.

Rajouté à Stéréo

Avant de résumer les micros secs ensemble pour créer un fichier pour chaque performance, je devais importer les prises Ryan a rebondi grâce à l'Eventide Reverb Plug-in. J'aime la façon dont les pistes humides sonné par eux-mêmes, mais finalement je ne voulais pas perdre l'intimité des pistes sèches donc j'ai mélangé la piste de réverbération dans les originaux. J'avais ajouté une certaine compression des pistes sèches à élever le niveau un peu mais a laissé les pistes humides, la façon dont ils ont été rebondi. Ainsi, chaque représentation a eu huit pistes mono qui ont été résumées dans une piste stéréo pour l'édition.

Réduction du bruit

Using Waves X-Noise for Noise Reduction

Pendant le processus d'enregistrement, les pré-amplis devaient être monté jusqu'à obtenir un niveau décent pour qu'il y ait une dynamique suffisante au cours de la partie d'atténuation des tons de bol. Cela a provoqué un sifflement de bruit global sur les pistes. J'ai utilisé Waves X-bruit pour réduire la statique et essayé de ne pas le faire trop lourdement comme trop réducteur de bruit nuirait aux accents de l'enregistrement. Je me suis retrouvé légèrement avec la réduction du bruit à nouveau après avoir maîtrisé lorsque les fichiers compressés où à nouveau, révélant une autre couche de bruit statique. C'était préférence personnelle, car je voulais l'enregistrement au son aussi propre que possible.

Rédaction

Une fois que j'ai eu les trois performances additionnées importés dans une nouvelle session, j'ai commencé le processus d'édition. La plupart des processus d'édition composées de souscrire hirondelle et le bruissement des bruits. En outre, les deux Ryan et moi avons travaillé sur l'atténuation des attaques de bol pendant le processus de mélange et la maîtrise. La compression de mixage final a révélé plus fortes attaques d'abord que je me suis rendu donc c'était bien d'avoir une autre paire d'oreilles sur le mélange.

L'impasse sur les Fades

Using the Fade Tool in Pro Tools

Modification des bruits divers de l'enregistrement a pris un certain temps. J'ai utilisé l'outil de fondu dans Pro Tools largement, en essayant différents réglages de fondu enchaîné pente, la puissance et le gain d'éliminer les hirondelles et autres bruits. Qui savait avaler causerait une telle rupture! Souvent, je dois couper un petit morceau pendant un ton bol sortie en fondu, donc je devais le droit fondu pour éviter le hoquet sonore. Dans certains cas, une série de 35 coups de bol avait des bruits divers en cours si j'ai édité la section entière de l'attaque pour attaquer une édition propre.

Attaque d'atténuation

Using Volume Automation to Attenuate Attacks in Pro Tools

Comme je viens de le dire, nous avons une certaine automatisation de volume sur les attaques de bol pendant plusieurs phases du processus de mélange et de mastering. Ajout de compression au mélange vraiment apporté les sortir et beaucoup d'entre eux ont été trop choquante pour laisser seul. Cependant, je ne veux pas compromettre la dynamique originale de l'enregistrement avec trop automatisation. Ainsi, l'objectif était d'essayer d'équilibrer un peu le son sur les résultats les plus forts, afin que les auditeurs qui méditent, par exemple, ne seraient pas perturbés par les changements de volume rapide.

Maîtriser avec Ryan Kleeman

In the Studio with Ryan Kleeman

Une autre raison pour laquelle je travaillais avec Ryan était pour son processus de mastering. Il a couru les pré-pistes master finis par son Neve Maître Buss Compressor. C'est un compresseur à 2 canaux avec un limiteur doux et a une section SFE (Editeur de champs stéréo).

Adjusting levels on the Neve Master Bus Compressor

La finalisation de mélanges pour le chargement

Je voulais sortir l'album en 88,2 kHz/24-bitbut chaque fichier a été plus de 1 Go! Bandcamp permet seulement un maximum de 600 Go par fichier pour que je sous-échantillonné les fichiers à 44,1 kHz/16 bits et les téléchargé sur le site de libération. Je peux libérer les fichiers haute résolution pour ceux qui sont intéressés sur mon site à l'avenir. J'ai également inclus une version gratuite de l'un des spectacles Bowl tibétain en couches avec flûte, carillons et diapasons que j'ai enregistré le même week-end. Ce fut vraiment un de mes projets d'enregistrement préférés à ce jour. Vous pouvez entendre le résultat final ci-dessous et sur ma page de libération Bandcamp.