8 Pro puntas de mezcla: Procesando el atenuador principal

Chances are, you’re using a Master Fader on your DAW to control the overall mix. If you do, there are a few tips and tricks that can help make the sound leap out of the speakers.  

1 - No es demasiado ruidosa

Mientras todo el mundo quiere hacer su mezcla más fuerte, es importante no presionar al punto de distorsión. Mezclas fuertes pueden ser agradables, pero he escuchado demasiados que en realidad suena como una mierda porque alguien puso demasiada procesión en el fader master. Tenga cuidado de no exagerar hasta el punto donde la música suena comprimido, crujía y antinatural. Al procesar en el atenuador principal, vaya fácil al principio. Siempre se puede empujarlo más tarde después de que hayas marcadas en los diversos plug-ins primero.

2 - Individual Plug-Ins

La variedad de plug-ins que decide aplicar al atenuador principal depende de lo que quiere salir del producto final. ¿Quieres que sea sólo un poco más alto? Pruebe con un limitador. ¿Se necesita alguna nitidez en la parte superior? Llamada a un buen EQ. ¿Qué tal algo para pegar todo junto? Un compresor de bus agradable puede ayudar. ¿Es generalizada demasiado seco? Ir a dar un poco de reverb (pero tenga cuidado de aplicar reverb maestro!). Tiendo a tener un ir-a la selección de plug-ins para el Master Fader mis importaciones para casi todas las sesiones que hago. De esa manera, ellos están listos para ir cuando se le solicite, y puedo ajustar la mezcla con herramientas de mensajería instantánea muy familiarizado. Aquí hay unas cuantas opciones de atenuador principal que lo hacen en casi todas las mezclas que hago.

3 - Limitación

Una de mis herramientas favoritas es Limitar el Sonnox Oxford Limiter . Ill aplicarlo como el último inserto en mi atenuador principal, y empujando hacia arriba sólo unos faders, me da tanto impacto y la nitidez.

Sonnox Limiter

El Sonnox limitador,

La ganancia de entrada le permite añadir hasta 18 dB de ganancia a la mezcla global. Ill siempre tire hacia abajo del nivel de salida Fader justo por debajo de 0 dB, de modo que no recorta. Mi herramienta favorita en el Oxford Limiter es el fader Mejorar. Por lo empuja hacia arriba un poco por encima del 20%, se añade un realce armónico a la mezcla que se describe mejor como el aire. Usted puede empujar hacia arriba incluso al 125% sin que sea ofensivo, pero con un toque thisjust te hará bien.

4 - EQ

Para Maestro Buss EQ, me dirijo a la bx_digital V2 Brainworx. Hay algunas características interesantes que lo hacen especial para el uso de bus. En primer lugar, ofrece la posibilidad de ecualizar por separado de los lados y centro de la mezcla (llamado M procesamiento / S). A la izquierda está la sección de Mono, donde trabaja en el centro de la mezcla. Esto le permite trabajar en ajustar el área de la vocal, bajo, bombo y la caja. Ofrece cinco bandas tweakable de 20 Hz a 22 kHz. Normalmente voy a empujar hacia arriba un toque de bajo (en torno a 100 Hz y cortar algunas frecuencias inferiores a 10 kHz (para un sonido suave).

Brainworx

El V2 bx_digital Brainworx.

Siguiente, la sección estéreo ofrece las mismas 5 bandas de 20 Hz hasta 22 kHz. Pero esto le permite sólo afectará a las partes más difíciles izquierdo y derecho de la mezcla, donde cosas como las guitarras, los gastos generales, reverbs y efectos por lo general residen. Allí, Ill generalmente derribar parte de la información de gama baja, lo que ayuda a limpiar la mezcla. También puedo alzar encima de algunos de los máximos de 6 kHz para añadir un toque de aire. Todo es hecho en forma individual, pero estos son mis puntos de partida.

Por último, la enfermedad también se suman en un toque de Estéreo Ancho, lo que ayuda a ampliar la imagen en general un poco sin sonar demasiado procesados ​​o falso.

5 - Compresión

Uno de mis favoritos es el compresores UAD 4K Buss Compressor , basado en el clásico modelo de SSL 4K. Hay algo acerca de cómo esto puede ayudar a todos los diversos instrumentos se convierten en parte de una mezcla, y añade ponche también. Ajusto el umbral para que la aguja se mueve solamente en picos más altos (evitando compresión excesiva). Ill suelen dejar el Ratio a un sencillo ajuste de 4:1, y el ataque en un punto intermedio en 1 o 3 ms. Su divulgación está establecido en Auto y yo apenas cerca de 4 dB de Maquillaje ganancia. Thats itsimple y eficaces.

UAD SSL

La UAD SSL Buss Compressor.

Otra herramienta a veces me dirijo a, sobre todo en temas de rock, es UADs Shadow Hills Mastering Compressor. Este monstruo tiene dos etapas separadas de la compresión, y la elección sobre cosas tales como níquel, hierro o acero transformadores. Yo uso un toque de cada etapa, compresión óptica y discreta, para crear una mezcla híbrida de compresión que puede crear pistas pesadas realmente gritan.

The UAD Shadow Hills.

Las colinas de sombra UAD.

6 - Las tiras de canal principal

Algunos productos, como Ozone 5 de iZotope , ofrecen un sistema de dominio completo en un plug in ozono es grande, ya que cuenta con una variedad de herramientas para conseguir lo que needEQ, multibanda Dinámica, Maximizer, imágenes multibanda estéreo y Harmonic Exciter, Post EQ , Reverb y tramado. Me gusta usar Ozone 5 en mis sesiones de portátiles debido a su no liarla!

Lo bueno de los productos como el ozono es que los módulos de procesamiento están allí para usted en una interfaz plug-in. Así que usted puede simplemente hacer clic en las distintas herramientas y ajustar distancia. Si no te sientes como ajustar individualmente cada elemento, hay algunos presets útiles que pueden ayudar a pulir la mezcla.

7 - Con y sin

Si youre no va a tener su producto final masterizado por alguien, entonces es probablemente seguro dejar el procesamiento de al imprimir. No quiero sonar como un disco rayado, pero asegúrese de no exagerar el tratamiento y tratar de ir para un sonido lo más natural posible.

Si usted va a tener a alguien dominar las pistas, asegúrese de crear una impresión sin procesamiento atenuador principal. Esto le permite a su ingeniero de masterización tienen un montón de espacio sonoro para hacer lo que mejor saben hacer. Si la mezcla es atrevido y crujía, para empezar, los theres ningún lugar para que se vayan. Puede sonar un poco débil sin el procesamiento principal, pero eso es el trabajo de los ingenieros de masterización para que sea manivela.

8 - Entregar Ambos

Si hay ciertos efectos que me gusta en un maestro, voy a hacer una mezcla con y mezclar sin procesar y sólo quiero que escuchen ambos. A continuación, puede tener una idea de qué es lo que mi oído se va para, a continuación, pueden utilizar sus herramientas para ese sonido. Por lo general, el engranaje de gama alta masterización ingenieros han son mejores que los de mi Maestro Buss, por lo que las mezclas salido muy bien. Pero eso no quiere decir que no puede hacer un buen trabajo por su cuenta! Sólo hazlo con gusto para que años abajo de la línea, que con orgullo puede escuchar y sayhey, lo hice!

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music can... Read More

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