7提示选择正确的麦克风录音时吉他

Probably the biggest factor in the final sound you get when recording guitar is the mic you choose. Veteran recordist and guitar player, Rich Tozzoli, examines the guidelines you need to consider.  

当谈到选择一个麦克风在手的吉他相关的工作,那里有几个因素要考虑。不是每个话筒适合所有situationespecially记录之类的东西时的音响效果。让我们来看看几个简单的基本准则,可以帮助你选择正确的工具下一次。

提示1:压平

首先,大多数麦克风不记录完全平坦的。换句话说,当你把一个SM57在音响的面前,它不会通过扬声器的吉他听起来正是喜欢玩回来。换言之,麦克风被着色,倾向于某些频率。关键是要知道什么话筒听起来像什么,并使用它们

说到经典的舒尔SM57,它的众所周知的工作带来极大的电吉他音箱,无论是现场和录音棚。该SM57是一个动态的麦克风,具有比低点和高点更大量的中端。但多数民众赞成它的妙处。当使用像森海塞尔421结合,它可以使一个伟大的二人组与57来捕捉一个讨厌的电声。那是因为421,这也是一个动态麦克风,配有不同的颜色比57。它能够捕捉到更多的低频响应,而且比57甚至有点明亮。

提示2:绑丝带

谈到另一个典型的话筒像罗耶121,它可以赞扬了57,因为它是一个带状话筒,通常配有较厚的低端和更流畅的顶端。不仅如此,而且罗耶设有一个8字形指向性模式,这意味着youre去前面和后面micso来记录你将有一些额外的房间声音。

提示3:混合和匹配

虽然任何这些话筒可以工作在一个放大器本身,通过组合它们,你会可以选择每个的最佳功能,并用它来你的优势。有时候生病混搭有点像421和铝带话筒,或生病翻到57和色带。关键是要了解每个话筒就能做到最好,并使用它的好处。

提示4:思源

上面提到的话筒可能不是一个吉他正确的选择,因为,正如我所说,他们都相当着色。与声学,你通常要捕捉更多乐器的自然音。这就是为什么我要谈的话筒,如那些来自土方工程和DPA捕捉原声吉他(之类的东西曼陀林,班卓琴,打击乐器钹)。是的,这些话筒做花费多一点比你的平均水平,但他们arefor最partincredibly平坦的响应。

提示5:OMNI

我用的土方话筒是年龄稍大的QTC-1S。我把他们的理由是,他们是全方位的,这意味着它们在围绕胶囊360度模式进行录制。他们是非常自然的声音,所以在很大程度上,你从你的声音听到什么就是什么回来了扬声器。将喜欢的地方附近的颈部和音孔满足和youre好去任何地方的一个麦克风。这同样适用于我使用DPA话筒。该DPA 2011是心形电容话筒那令人难以置信的在平坦的响应和自然捕捉源。这也意味着我需要较少的均衡,使话筒音质不错。我经常不使用均衡器在所有录音吉他与话筒的时候。

提示6:选择

那不是说很大的声音记录还没有被用做一个SM57they有。这取决于你的最终目标是与production.You也可以使用一些伟大的大振膜话筒的声学,如经典纽曼U-67/87或沿着这些线路的任何东西。他们也很好听的放大器,特别是当放回几英尺的一些氛围。

提示7:了解你的麦克风

你拥有什么话筒,你必须花时间去了解他们。这意味着记录许多不同的来源与他们听背部平坦没有EQ,压缩,混响或其他任何东西。这样,你会知道自己的长处和短处,并能在他们需要的时候调用。它的时间用得其所,并具有更好的最终结果还清。

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music can... Read More

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