スタジオモニタリングのための6つのヒント

You can have the most awesome recording gear and mixing plug-ins in the world, but what's the point if your studio monitors are not up to scratch. Joe Albano shares 6 tips for effective monitoring.  

我々は、すべてのマイク、アウトボード機器、DAW、測定機器(リアルとバーチャルの両方)(最も手頃な価格はもちろんのこと)のベストを見つけようと、私たちの記録リグ用のギアの組み立てに多くの労力を置く。しかし、時には、部品の一つは、スタジオモニターをshouldtheより少し少なめの注意を取得します。多くの場合、人々は、彼らが転がっているかもしれないものは何でもスピーカーを使用するか、本当に自分自身のセットアップのための最善の解決策を見つけるために彼らのデューデリジェンスを行うことなく、彼らが聞いた他のいくつかのスタジオでスキなものに基づいて選択を行う。それがこのすべての重要なピースになると、最良の選択を可能にするために少し余分な時間と労力を費やすことは事実上すべての私たちは、混合、記録に行い、マスタリングは、我々は、これらのモニターを通して聞くものに基づいている決定をするので、その価値ギア!

アイブ氏はスタジオセットアップのための最高のモニターを選択するためのいくつかの重要な考慮事項とヒントをまとめる。我々は常にそれがスピーカーになると私たちの最初の選択肢を与えることができない場合がありますが、多くの優れたオプションがある限り聞きしたい部屋やアプリケーションによくマッチしたように、任意の価格である。

Various studio monitors.

様々なスタジオモニター。

フラッシュに対する精度

多くの消費者のスピーカーがそれらの上に演奏すべてが良い音にするように設計された、あるいは少なくともbettertheyは、多くの場合、より多くの活力とsparklebutスタジオモニター用のハイとローの端をポンプアップしている様々な目的のために設計されています。彼らは、その時点でその部屋だけでなく、のように聞こえる何の録音とミックスを正確に、未話題に関連して、エンジニアやミキサーを提供するために、可能な限り中立的であることが、どのようなtheyllは他の再生システム上のように聞こえる必要があります。それは音を強化するモニターを選択するように誘惑することができますが、最終的に彼らは文句を言わない、正しく自分の目的を果たす、とミックスはあなたがそれらを作るように良い音poorlytheyll旅行する可能性が高いが、同じ話題に品質を共有してはいけない他の再生システムに比べて非常に異なるものになりますトラックやミックスなどの基準を提供したモニターがダウンしたとして。

スタジオモニターを試聴するとき理想的には、あなたは良い、適切なモニターは比較的微妙であるべきとの間に音を大幅に異なるbalancethe差を持っている任意のを避ける必要があります。あなたはモニターを信頼できる場合は、その聞いた限り良い音にミックスを信頼することができます。

スピーカーまたはヘッドフォン

今日で聴いた音楽の多くは、あらゆる種類の携帯音楽プレーヤーに付属している安価なイヤホンに、スタジオで見られるハイエンドのクローズドイヤホンから、ヘッドフォンで行われます。ライブpartslikeのボーカルやアコースティックinstrumentstheミュージシャンを記録しながら、自然に参照としてそれらを使用し、そしてそれは、トラッキングからミキシングまですべてのために、プロセス全体でそれらを使用するのは良いアイデアのように聞こえるかもしれない。彼らは音漏れの問題を削減し、優れたモデルは、比較可能な品質のスピーカーよりも緩やか価格であったことができます。

しかし、ヘッドフォンは、常に我々のトラックについて知っておく必要があるすべてを明らかにいけない、電話もかけて独占的に作られたミックスは、多くの場合、スピーカーの上に、他の人が聞いたときにも翻訳していけない。電話は、重低音やベース、内気なミックスをもたらすことができる、ローエンドがミックス内でどれだけの誤解を招くような感覚を与えることがあります。左右の耳に、左右のステレオチャンネルの単離のおかげで、それぞれ、ヘッドフォンミックスの左右両側には、両耳によって聞かれるスピーカとは異なる体験を提供する。

The difference between speaker and headphone monitoring.

スピーカーとヘッドフォン·モニタリングの違い。

彼らはスピーカーの上にするより忙しい配置は、微妙な背景要素の多くと、携帯電話でより明確に聞こえるかもしれません。目標は、再生システムの多種多様な良い音のミックスになってしまうことであるため、最善のアプローチは良い、正確なスピーカーで混合することであるが、同様にヘッドフォンでミックスをチェックしてください。

参考のために複数のスピーカー

ほとんどのプロのスタジオは、複数のモニタは通常、壁mountedforはどんな音楽のための基準として、詳細閉じる聴くための音楽、小さいコンソールトップペアと、多くの場合さらに小さく、ローエンドのペアをクランキング、大規模なペアをavailableaているより少なくより理想的な消費者のリスニング環境に聞いたときのように聞こえるかもしれません。予算は、真偽の確認として、定期的に参照することができ、他のユーザーと、リスニングの大多数のために使用されているモニターの1ペアを取得して、その常に良いアイデアを許可している場合。

大きな壁に取り付けられたモニターは、本当にあなたが唯一の1は本当に良いペアに余裕があれば、中規模のコンソールトップモニターに行くための最善の方法かもしれませんので、本当に正確な応答のための部屋解析と試験装置の助けを借りて、インストールする必要があります。まだ良い固体低音レスポンスを提供しながら、彼らは(より正確な基準を提供し、より少なくより完璧な室内音響から気が散るの反射を最小限に抑え、リスナーがスピーカーから3フィート程度であるニアフィールドモニター、、を可能にするように配置することができます特に8ウーファーから)。

In near-field monitoring, the listener is positioned around three feet from the speakers.

ニアフィールドモニターでは、リスナーがスピーカーから3フィートの周りに配置されている。

ニアフィールドモニター

時折参照できる大きなシステム、小さいの対を有するだけでなく、多くの場合、単一のドライバのスピーカーは、多くの場合、ミックスはローエンドの再生機器でどのようにサウンドするかの感覚を得るために使用されます。このための標準はAuratoneからモデルでしたが、現在では、任意のコンピュータのスピーカー致します。

伝統的に、技術者は多くの人が最初にラジオで歌を聴くだろ車stereothe環境でそれらをチェックするために自分の車の外に進行中のミックスを取るために使用。最近では、その最初の接触経験が、より可能性が高いイヤフォンのセットになりますので、便利なヘッドフォンのカップルを有するも(theydを追跡するために必要なこととして、おそらく、とにかく利用できるようになる)良いハイエンドペアをrecommendedaされており、音楽は彼らのMP3プレーヤーに接着人生を歩むすべての人々にどのようにサウンドするかの感覚イヤフォンのセット。

アクティブまたはパッシブモニター

モニタースピーカーはvarietiesactiveとパッシブ2で提供されています。伝統的なパッシブ·モニタは、外付けのパワーアンプを必要とするだけのスピーカーである。より一般的な今日では、アクティブ·モニターは、キャビネット(S)に内蔵されて増幅している。理論的には、スピーカがアクティブまたはパッシブであるかどうかは、その品質や音のバランスには直接影響がないはずですが、パッシブスピーカーは、他のものwhichall equalwill自然にわずかに少なく高価なことがされ、一致するように、購入者の一部にもう少し努力が必要適切な仕様と電力定格を持つアンプへ。

Active studio monitors: typical two-way, bi-amplified designs, front & back.

アクティブスタジオモニター:一般的な2ウェイ、バイアンプ設計で、フロント

ほとんどの中小スタジオ·モニター(該当する場合は、ミッドレンジ)、最近独立した内蔵のウーファーとツイーター用のアンプを使った、アクティブであり、通常二​​または三増幅される。このアプローチは、一般的な設計のための最高の給電オプションを提供し、アンプとスピーカーの間に適切な一致を保証し、インピーダンス、パワーハンドリングのような考慮事項に対処することから買い手を解放する。すべての上に、パワードスピーカーのセットが(ライブは別の問題ですが、ここではない我々の懸念のthats)は、おそらくスタジオモニター用に、これらの日に行くための最良の方法です。

ローエンド:スピーカー配置

低周波の問題は、多くの場合、小さなスタジオ環境が直面する最大の問題である。すべての小さく、中規模の客室は、異なるfrequenciesplagueの低音レスポンスの波(別名部屋モード)矛盾を立ち、そしてその上に、モニタースピーカーの具体的な配置は、どの部屋でも、不正確な低域のレスポンスになることがあります。プロジェクトが混合されると、しばしばバランス及びEQするように決定が複数がそうでないリスニング環境、混合物自体のアドレス問題をmadetoされるべきである理由のためにも、部屋とスピーカーの問題を補償するために行われる。これらの選択は、その後travelpoorlyミックスを作り、再び、ミックスは他の再生システムでは悪く聞こえるよう。

これの一つの側面は、スピーカーplacementtheresいつもより低音であり、通常はより不均一な低音、コンソールの上のように、自立であるのとは対照的にモニターは、壁に攻撃のように、隣の部屋の境界に配置されますbootwhenする。スタジオモニターは、1の位置または他のより良い、より正確な性能を提供するように設計することができ、配置オプションは、どのような理由で、予め決められている場合は、特定のペアがその環境で最高のサウンドを提供するように設計されているかどうかを確認する必要があります。多くのスピーカーが配置を補正するために切り替え可能なフィルターやEQを提供しています:半空間は、壁の配置のための応答を最適化するだろうが、フルスペースは、コンソール·トップ、自立の配置のためになる。それは小さいスピーカーの低音レスポンスを高めるために、これらのオプションを悪用するために魅力的になることができますが、それは#1の先端にaccuracyrefer背中を犠牲にするだろう!

Different speaker placement options: L to R:  Full-space (free-standing); Half-space (wall); Quarter-space (corner).

異なるスピーカーの配置オプション:RとL:フルスペース(自立);半空間(壁);四分の一のスペース(コーナー)。


Different speaker placement options: Rear-panel settings to compensate for the different placements.

異なるスピーカーの配置オプション:背面パネルの設定が異なる配置を補償する。

超ローエンド:サブウーファー

ほとんどの小規模から中規模のモニターは、6分の5〜8ウーファーと、50から60まで、80〜90 Hzのかそこら(それらの本当に小さなサテライトスピーカーのためのより高い)の間のどこかにロールオフする傾向がある低音レスポンスを持っている。あなたのモニターを感じた場合は素晴らしいサウンドが、少しあまりにも低音内気で、ミックスのローエンドは、低音のEQをクランキング、大規模なシステム上のような音、またはコンソールを押し込みます何のために良いのに十分な基準を与えるいけない壁にトップデザインまで良い解決策ではありません。その代わりに、最善のアプローチは、通常、80 Hz以下、最も低いオクターブに追加することにより、メインスピーカーの低音レスポンスを増大させるであろう、サブウーファーを追加することです。ほとんどの潜水艦は給電され、サブに低周波を再ルーティングするために、クロスオーバーに伴って、メインスピーカーの接続が含まれている。

低周波数は、非directionalourの聴覚システムなので聞きしたい来fromoneサブウーファーはモニターのステレオペアの通常罰金です教えて傾ける。配置は限りステレオフィールドが行くように重要ではないが、サブは、最も正確なローエンドのレスポンスを提供しますお勧めルーム場所(自立、壁、コーナー)に配置する必要があります。そして、そのサブウーファーを覚えていない低音boosteritは、メインモニタのペアから欠落して低い周波数に追加する必要があり、すでにそこに低音のthatsに追加すべきではありません!

結語

そして、それ(低い)調子で、病気はこの作品を包み込みます。最も中立的な、正確な音のためのスタジオ·モニターを選択し、設定することはおそらく任意のエンジニアやプロデューサーが行うことができ、単一の最も重要なものですので、これはそれだけでコーナーをカットするために支払っていない1つの領域です。最適なモニタリング環境を持つことは、スタジオ自体が、リスナーはどこでもあなたの音楽制作を楽しむことがwhollのためだけではなく、すべてが良い音になる!

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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