5个窍门与Pro Tools十一吉他音箱模拟器工作

孤单的吉他音箱模拟（SIMS）不缺这些daysin除了大量的第三方硬件和软件，大部分数字音频工作站包括他们自己的一套模拟功放和扬声器。 Pro Tools的产品是11例（其中包括它的名字来自于经典的喜剧电影，这是脊髓塔），16个模拟吉他放大器相匹配的橱柜集合，伴随着虚拟话筒的选择。而通过一个放大器的sim插件玩吉他做的经验未必完全一样，通过一个真正的拾音式放大器播放，在播放的最佳的这些软件仿真是从真正的thingas几乎没有区别，只要设置的theyre正确。

图1PRO工具“十一吉他音箱模拟器。

它很容易记录或reamp吉他音轨以插件放SIM卡：只需直接插入吉他进入界面，安装插件，拨号的声音，和鲍勃你大爷。但是，从技术角度看，堵漏电吉他成一个接口是不一样的堵一进一出真正的放大器，并且那是一个重要的区别。什么定义经典放大器的独特气质有很大一部分是来自吉他信号传输到放大器，并从功放到扬声器。如果一个吉他信号的输入和增益级通过接口运行和插件没有正确设置，仿真不会响应这种方式原来就具有了，结果将是一个小于精确和一个远 - 低于理想，功放的声音。有一些设置和管理需要加以解决，以获得最佳的软件功放模拟游戏，而这些技巧应该是在应对十一这些因素有助于信号流的各个方面（虽然的theyd适用于任何虚拟安培的插头入以及）。

该inputthe正确的方式给DI

电吉他，与传统的被动式拾音器，需要很高的输入阻抗（Z-中）在其插入到转吉他的声音毫不妥协的设备。吉他放大器通常具有至少约1兆欧姆的输入阻抗。线路电平输入，howeverlike那些youd发现在DAW Interfaceusually具有较低的输入阻抗，插入吉他直成一个很可能会导致一个妥协的信号电平，失真和频率的平衡方面。如果吉他信号被泄露在这个早期阶段，即使是最好的放大器插件听起来瘦弱。

图2DAW接口，带有双麦克风或乐器输入。

如果一个接口有一个乐器输入，这将是一个使用[图2]由仪器，他们的意思是电吉他或贝司，并就此将有权阻抗和增益的信号正常传输到转换器和数字音频工作站，确保你与吉他的真实声音开始。如果没有这样的输入可用，那么你会需要一个DIA直接输入或直接注入外侧盒[图3]，这将接受吉他信号正常，并把它传递给任何标准线（或麦克风）电平输入。这些被广泛使用，不仅为基于计算机的平台，但即使是用手机或平板电脑为基础的吉他模拟游戏中使用。

图3Various DI盒的吉他。

校准I / O级别

当吉他插入一个真正的放大器，击中输入stagestubes和其他componentsis水平来直客吉他信号的电平。但通过接口/ DI吉他运行，therell可能是额外的输入增益控制。放大器模拟器，它模仿真实电路的行为，被设计为响应信号的电平的theyd是在真正的放大器的输入级。但是，对接口和DIS的额外的输入电平控制，你怎么知道你的吉他信号是正确的LEVELONE，这将确保该虚拟放大器的声音响应将适当地反映原来的放大器被模拟的声音和反应？

为了得到最好的，更重要的是，从虚拟安培控制最真实的反应，你需要校准你的输入电平。这是可以做到的硬件，如果那里的输入增益设置，如果还是不行，11例（像大多数放大器的模拟人生）具有用于此目的的输入电平控制（图4）。这不是模拟的一部分，并不会带来任何好的模拟overdriveits只是为了保证输入信号电平是一个很好的匹配什么样的虚拟电路期待看到。一位随行的双LED指示信号levelgreen，黄色，橙色或红色，用削波指示器。为了校准，Avid建议硬拨弄越好，输入电平（理想的接口输入旋钮，用外挂输入增益为单位增益其默认）设置到最大的黄色或橙色。如果你的吉他有单线圈拾音器，身份证去与黄色（-8〜-4分贝）;对于双线圈拾音器，身份证去与橙色（-4到0 dB）。

图4Eleven的输入

一旦您做此设置，它应该是罚款与被动拾音器的任何文书（您可能需要后退一点点，如果有人与主动拾音器吉他带来的）。增益控制是放大器的一部分，SIM卡本身现在将介绍模拟超速适量，在设置类似于那些真实的东西，拨打了放音的时候投保，不仅预期的失真质量，但熟悉的行为。

如果你看看输入的控制权，你会看到，也Theres一个输出旋钮[图4]。有一次，再次，这是不是实际放SIM卡，它只是为它通过虚拟功放和音箱调节后的信号的电平中性水平控制的一部分。输出控制（主音量），这就是模拟本身的一部分[图5]不仅会影响水平，而且音调和失真，因此应作为雕塑的基调的一部分，而不是简单的电平的调整。一旦所需的声音被拨出了所有虚拟安培旋钮，输出控制应该被用来将信号恢复到适当的水平，以沿着传递到下一个插件或混合阶段。

放大器增益与主

经验丰富的吉他手都已经知道这一点，但对于其他人谁可能使用十，其重要的是熟悉的放大器增益模拟人生或驱动器（输入电平）控制和法师（输出电平）控制[图5]之间的区别，其上有两个（通常是高增益放大器）安培。

图5AN十一放大器模拟人生前置放大器增益（驱动器）与后级主音量。

输入增益旋钮会影响被送入了虚拟前置放大管的水平，而主旋钮影响程度击中虚拟功放管。前级电子管，当他们扭曲，往往有一个更光明的，fizzier失真质量，而过载功放管往往有更多的松脆或磨削质量。与许多经典的真正的放大器，功率管过载的声音更是经常与放大器特性soundso推输入增益和不打法师很努力可能无法提供预期的youre声音相关的distinctivethe质量。这真的取决于音乐风格，和多数民众也为独立的输出控制的原因，aboveit让您拨打尽可能多的优势，因为你想从两套虚拟管，仍然能够有一个合理的水平退出插件，而不会因为降低虚拟安培主音量妥协的基调。

旁路选项

有在十一不少于三家的旁路选项。那里有通常的插件bypassthe一个你找到所有的插件[图6]的标题。这一点，因为我敢肯定你知道，绕过插件的全部内容，通过传递只是纯粹的信号，没有任何效果可言。但下面，作为模拟放大器的一部分，那里有另一个旁路开关，它绕过仅虚拟安培。这里的区别是，模拟音箱和麦克风仍然活跃，对于情况下，您可能希望将这些着色成分贡献，而不从放大器sectionsuitable，也许，通过插件运行的电钢琴合成器或任何边缘，或即使对声音，一点点干净的颜色。

图6Elevens三旁路选项。

第三旁通控制是扬声器/麦克风部分。这里啮合绕道从虚拟安培输​​出经过处理后的信号，但没有扬声器和麦克风的着色。如果你想使用一个不同的橱柜simulationmany人可能喜欢用自己喜欢的音箱/柜的脉冲响应（数字采样），以取代那些配有十一这都能得心应手。

扬声器/麦克风选项

虽然均出现了下滑，让我先提7-11选项来调整扬声器和麦克风模拟完成了。一个非常好的接触是议长分手滑块。在现实世界中，前置放大器和后级管是不是distortionthe吉他音箱的唯一来源扬声器也将打破了一下，当驱动硬。这有其自身的细微质量，并增加了一些额外的东西，整体的声音。大多数放大器的模拟人生不解决这个问题，但十一，您可以拨打尽可能多的它作为你几乎一样，对于额外的触摸微妙的现实主义。

图7Elevens音箱分手

最后，虚拟链的最后一个部分是模拟麦克风的选择。不同的话筒传授自己的颜色整体soundsome话筒是一些安培更好，搅拌时交换话筒出来是一个很好的方式，巧妙地改变了如何在赛道坐落在混合，而不会与情商比较明显的调整。与大多数放大器的模拟游戏，Avid不命名具体话筒modeledmost人们会从他们使用的名称或型号认识他们。但是，如果任何人的怀疑，继承人什么什么：

7动态 =舒尔SM7（高端动态声乐/乐器话筒）

动态57 =舒尔SM 57（无处不在乐器话筒，和大多数工程师去到MIC的吉他放大器和军鼓）

动态409 =森海塞尔MD 409（一个动圈话筒，在放大器和汤姆斯流行）

动态421 =森海塞尔421（经典动圈话筒，以其清脆的声音，也为放大器和鼓很受欢迎）

冷凝器67 =纽曼U67（一个典型的管式冷凝器云母复古工作室标准）

冷凝器87 =纽曼U87（经典（固态）电容云母现代化的一室标准）

冷凝器414 = AKG 414（又一经典之作冷凝器，用干燥器，更严格的声音比Neumanns）

功能区121 =罗耶的R-121（一个高端现代铝带话筒，用温暖的声音，典型的缎带）

在现实柜拾音，动力通常用于近距离（从扬声器一英寸左右），而冷凝器和色带经常被用来在一个稍大的距离（几英寸到几英尺），更开放的声音，所以，即使Avid不指定虚拟距离，你也许可以期待类似的细微之处，这些模拟的选项。

总结会

当然，大部分人陪伴功放卡的工作时间大概花了摆弄的放大器驱动器和音调控制，但这些额外的调整，尤其是增益分期，是实现完美的功放声音，并确保一个同样重要组成部分您得到最好的插件像十一。