Pro Toolsのセブンイレブンギターアンプシミュレーターを使用した作業のための5つのヒント

Theresのギター·アンプ·シミュレーション（SIMS）の不足は、サードパーティのハードウェアとソフトウェアの過多にこれらdaysin添加は、ほとんどのDAWは、モデル化のアンプとスピーカーの独自のスイートが含まれています。 Pro Toolsの製品は11である（これは、脊椎穿刺の古典コメディ映画からその名を取ります）、仮想マイクの選択と一緒にマッチするキャビネットに16モデル化されたギター·アンプのコレクション。演奏の経験が本当のマイクを付けアップアンプを通して演奏とまったく同じではありませんアンプのSIMプラグインを介してギターをなかったが、再生中にこれらのソフトウェアエミュレーションのベスト聞きしたいセット限り実際のthingasと区別がつきません正しく設定。

図1PROツール「セブンイレブンギターアンプシミュレーター。

ただ、インターフェイスに直接ギターを接続し、セットアッププラグイン、音をダイヤルし、あなたの叔父をボブス：プラグインアンプSIMとギタートラックを録音またはreampへの容易な。しかし、技術的な観点から、インターフェイスにエレキギターを接続すると、実際のアンプに1を差し込むと同じではない、重要な区別のthats。クラシック·アンプのユニークな資質を定義するものの大部分はアンプに、アンプからスピーカーまで、ギターからの信号伝達である。ギターの信号の入力とゲインステージングがインタフェースを介して実行し、プラグインが適切に設定されていない場合は、シミュレーションは文句を言わない、オリジナルが持っているそのように反応し、その結果はより少なくより正確になり、遠 - より少なくより理想的なアンプ·サウンド。 theydに仮想アンペアプラグには適用されますが（そこにソフトウェア·アンプ·シムズのベストを引き出すために対処する必要があるのセットアップと信号の流れを管理する側面の数が、であり、これらのヒントはセブンイレブンでこれらの考慮事項に対処する上で役立つはずインにも）。

DIにinputthe正しい方法

伝統的なパッシブ·ピックアップを搭載したエレキギターは、その妥協のないギターの音を転送するに差し込まデバイスに非常に高い入力インピーダンス（Z IN）を必要とします。ギターアンプは、典型的には少なくとも約1メガオームの入力インピーダンスを有する。ラインレベル入力、DAW Interfaceusually中のものをhoweverlikeヤウド検索は、低入力インピーダンスがあり、1は可能性が高いレベル、歪み、周波数バランスの観点から、妥協信号になりますストレートにギターを差し込む。ギターの信号は、この初期の段階で侵害された場合であっても最高のアンプ·プラグインは弱く、薄い聞こえるかもしれません。

図2DAWデュアルマイクやインストゥルメント入力とインタフェースする。

インターフェースはインストゥルメント入力を持っている場合、これは彼らがエレキギターやベースを意味する楽器で、[図2]を使用する1つであるように、この接続は保証し、コンバータと、DAWに適正に信号を転送する権利インピーダンスと利得を持つことになりますあなたがギターの真の音から始めていること。そのような入力が利用できない場合は、youllのは、適切にギターの信号を受け入れ、任意の標準的なライン（またはMIC）レベルの入力に渡しとなる、[図3] DIA直接入力または直噴船外箱が必要になります。これらは、コンピュータベースのリグのための、それでも電話またはタブレットベースギターSIMSでの使用のみならず、広く入手可能である。

ギター3Various DIボックス図。

I / Oレベルのキャリブレーション

ギターは、実際のアンプ、入力stagestubesや他componentsisレベルはストレートなギター脱落に当たる信号のレベルに接続されている場合。しかし、ギターはインターフェース/ DIを通ると、therellおそらく追加の入力ゲイン·コントロールすること。実際の回路の動作を模倣アンプシミュレーターは、現実のアンプの入力段にあることレベルtheydの信号に応答するように設計されている。しかし、インターフェイスおよびDIの上に追加の入力レベルコントロールを、どのようにあなたのギター信号が仮想アンペア音の応答が正常にエミュレートされているオリジナル·アンプのサウンドとレスポンスをミラーリングすることを保証する正しいleveloneであることを知っていますか？

より重要なのはベストを取得し、するには、仮想アンペアコントロールから最も現実的な応答は、あなたの入力レベルを校正する必要があります。もしtheresの入力ゲイン設定、またはされていない場合、イレブン（最もアンプシム等）は、この目的のために入力レベルコントロールを有している[図4]は、ハードウェア上で行うことができる。これは、シミュレーションの一部ではなく、文句を言わない入力信号レベルは、仮想回路を見て期待しているもののために良い試合であることを保証するために、そこに任意の素敵なシミュレートされたoverdriveitsをご紹介します。 LEDの付随するペアは、クリッピングインジケータに、信号levelgreen、黄、オレンジ、赤を示している。キャリブレーションを行うには、Avidは、可能な限りハードかき鳴らして、黄色やオレンジ色の最大（ユニティ·ゲインをデフォルトの入力プラグインのゲインで、理想的インターフェース入力ノブで、）入力レベルを設定することをお勧めします。ギターがシングルコイル·ピックアップを持っている場合、IDは（-8〜-4デシベル）が黄色で行く;ハムバッカーのため、IDはオレンジで行く（-4 0デシベルに）。

図4Elevenの入力

youveはこの設定をした後は、（誰かがアクティブピックアップを搭載したギターを持ち込む場合は、少しバックオフする必要があるかもしれません）パッシブピックアップを搭載したあらゆる楽器のため問題ないはずです。自体SIMアンプの一部である、ゲインコントロールは、アンプのトーンをダイヤルするときに意図した歪みの質が、おなじみの振る舞い​​だけでなく保証、本物にしたものと同様の設定で、シミュレートされたオーバードライブの適切な量をご紹介します。

あなたが入力コントロールの右側に見ると、youllは見ているtheresのもOUTPUTツマミ[図4]。一度、再び、これは、実際のアンプのSIM、その仮想アンプとスピーカーを通過した後の信号のレベルを調整するための単なるニュートラルレベルコントロールの一部ではありません。出力制御（マスターボリューム）シミュレーション自体の一部のthats [図5]はしないレベルに影響するだけでなく、トーンや歪みなど音の彫刻の一部としてではなく、単純なレベルの調整に使用する必要があります。所望の音が、すべての仮想アンプのノブで最大ダイヤルされると、出力制御は次のプラグインまたは混合段に渡すために適切なレベルに信号を復元するために使用されるべきである。

マスター対アンプゲイン

経験豊富なギタリストはすでに、このことを知っているが、アンプの区別に精通していることがその重要なイレブン、使用している可能性が誰のゲインまたはドライブ（入力レベル）コントロールとマスター（出力レベル）制御[図5]のシムズます両方（通常は高利得アンプ）を持つアンプに。

Powerampマスターボリューム対図5ANセブンイレブンアンプシムズプリアンプゲイン（ドライブ）。

マスター·ノブは、仮想パワーアンプ管を打つレベルに影響を与えながら、入力ゲイン·ノブは、仮想プリアンプ管に供給されるレベルに影響を与えます。オーバードライブパワーアンプ管はカリカリ又は研削品質をより多く有する傾向がある間、彼らが歪まプリアンプ管は、明るく、fizzier歪み品質を有する傾向がある。多くの古典的な現実のアンプでは、パワー管オーバードライブの音は、多くの場合、その特性soundsoは入力ゲインをプッシュすると非常に難しいマスターに当たっていないアンペアyoureの期待のサウンドを提供することはできません関連付けられているよりdistinctivethe品質です。それは本当に音楽スタイルに依存し、また別々の出力制御のための理由のthats、aboveitはあなたが仮想のチューブの両方のセットから好きなだけ端をダイヤルし、まだプラグインを終了妥当なレベルを持つことができるようにすることができます仮想アンペアのマスターボリュームを下げるために持つことによって音色を損なうことなく。

バイパスオプション

セブンイレブンでの劣らず3以上のバイパスオプションがあります。通常のプラグインは、すべてのプラグイン[図6]のヘッダに見つけるbypassthe 1 theresの。これは、あなたが知っているイム必ずとして、全く影響を与えずに、スルーだけで純粋な信号を通過、その全体が、プラグインをバイパスします。しかし、それより下、アンプ·シミュレーションの一部として、唯一の仮想アンプをバイパスし、別のバイパススイッチを、theresの。ここでの違いは、シミュレートされたスピーカーキャビネットとマイクを使用すると、プラグインを介してエレクトリック·ピアノやシンセを実行するために、おそらく、アンプsectionsuitableからのエッジなしに、これらのコンポーネントは貢献着色を必要な状況のために、まだアクティブであるということですか、でも声のため、少しきれいに着色するため。

図6Elevens三バイパスオプション。

第三のバイパス制御は、スピーカー/マイク部分用です。ここにバイパスに係合することはなく、スピーカーとマイクの着色せずに、仮想アンペア出力から処理された信号を通過させる。あなたは人々がセブンイレブンが付属していたものの代わりに、自分の好きなスピーカー/キャビネットのインパルス応答（デジタル·サンプル）を使用するようにしたいかもしれませんsimulationmany異なるキャビネットを使用したい場合などに便利です。

スピーカー/マイクオプション

ダウンがあったが、私はスピーカーとマイクのシミュレーションを調整するためのセブンイレブンのオプションを挙げて仕上げるましょう。一つは本当にいい感じのスピーカー割れスライダーです。現実の世界では、プリアンプとpowerampチューブは、ハード駆動されたときのスピーカーはまた、ビットを分割しますdistortiontheギターキャビネットの唯一の情報源ではありません。これは、独自の微妙な品質を持っており、全体的な音に少し余分なものを追加します。ほとんどのアンプのSIMはこれに対処いけないが、セブンイレブンでは、微妙なリアリズムの余分なタッチのために、様ヤウドとしてそれをできるだけ多くダイヤルアップすることができます。

図7Elevensスピーカー分裂

最後に、仮想チェーンの最後の部分は、MICシミュレーションの選択である。別のマイクは、全体的なsoundsome·マイクへの独自の色使いは、いくつかのアンプのために優れている与え、混合する際にマイクをスワップアウトすることは、EQとより明白な調整を行うことなく、微妙にトラックがミックスに座っている方法を変更するための良い方法です。最もアンペアシムズと同じように、Avidは、人々は、彼らが使用しない名前や型番からそれらを知っているmodeledmost特定のマイクの名前を指定していません。しかし、anyonesのは思った場合、相続人はいただきました内容：

ダイナミック7 = ShureのSM7（ハイエンドダイナミックボーカル/楽器のMIC）

ダイナミック57 =シュアーのSM 57（ユビキタス機器のMIC、ほとんどのエンジニアは行く - ギターアンプやスネアドラムのMIC）

ダイナミック409 =ゼンハイザーのMD 409（アンプやタムに人気のダイナミック·マイク、）

ダイナミック421 =ゼンハイザー421（アンプやドラムにも非常に人気の鮮明なサウンドで知られる古典的なダイナミック·マイク、、）

コンデンサー67 =ノイマンU67（クラシックチューブコンデンサーマイカヴィンテージスタジオ標準）

コンデンサー87 =ノイマンU87（クラシック（固体）コンデンサーマイカ近代的なスタジオ·スタンダード）

コンデンサー414 = AKG 414（Neumannsより乾燥し、タイトなサウンドを持つ別の古典的なコンデンサー）

リボン121 =ロイヤーR-121（ハイエンド近代的なリボン·マイク、リボンの典型的な温かみのあるサウンドを持つ）

、本物のキャビネットマイキングでは、ダイナミクスは通常（インチかそこらのスピーカーから）が間近に使用され、コンデンサー、リボンは、多くの場合、よりオープンなサウンドに、わずかに大きい距離（数フィートに数インチ）で使用されているので、 Avidでは、仮想距離を指定していなくても、あなたはおそらく、これらのシミュレートされたオプションについては、同様の機微を期待することができます。

結語

もちろん、アンプのSIMでの作業に費やす時間のほとんどは、おそらくアンプドライブとトーン·コントロールをいじる費やされているが、これらの追加的な調整、特にゲインステージング、完璧なアンプ·サウンドを実現するための同様に重要な部分であり、確認しあなたはセブンイレブンのようなプラグインのベストを引き出すこと。