5 Suggerimenti per lavorare con Pro Tools Eleven Guitar Amp Simulator

Theres nessuna carenza di simulazioni di ampli per chitarra (Sims) questi daysin oltre a una pletora di hardware e software di terze parti, la maggior parte delle DAW includono propria suite di amplificatori e altoparlanti modellati. Pro Tools offerta è Eleven (che prende il nome dal film commedia classica This Is Spinal Tap), una raccolta di 16 amplificatori per chitarra modellati con gli armadietti di corrispondenza, insieme con una scelta di microfoni virtuali. Mentre l'esperienza di suonare una chitarra ha fatto attraverso un amplificatore sim plug-in non può essere abbastanza lo stesso come giocare attraverso un vero ampli microfonato-up, in riproduzione il meglio di queste emulazioni software sono praticamente indistinguibili dalle thingas reali finché theyre set correttamente.

Figura 1PRO Strumenti "Eleven Guitar Amp Simulator.

La sua facile da registrare o reamp una traccia di chitarra con un plug-in amp sim: basta collegare la chitarra direttamente nell'interfaccia, l'installazione del plug-in, comporre il suono, e Bobs tuo zio. Ma, dal punto di vista tecnico, collegando una chitarra elettrica in un'interfaccia non è la stessa di collegare uno in un vero amplificatore, e questo è una distinzione critica. Una grande parte di ciò che definisce le qualità uniche di amplificatori classici è il trasferimento del segnale da chitarra amplificatore e da amplificatore al diffusore. Se l'ingresso e il guadagno messa in scena di un segnale di chitarra in esecuzione attraverso un'interfaccia e plug-in non è impostato correttamente, la simulazione solito rispondere in questo modo l'originale avrebbe avuto, e il risultato sarà un meno-che-precisa, e di gran lunga -meno-che-ideale, il suono amplificatore. Ci sono una serie di aspetti di configurazione e la gestione del flusso del segnale che devono essere affrontate, per ottenere il meglio da Sim software di amplificatori, e questi suggerimenti dovrebbero essere utili nell'affrontare queste considerazioni a Eleven (anche se theyd si applicano a qualsiasi plug amplificatore virtuale -in pure).

Il modo giusto per inputthe DI

Una chitarra elettrica, con pickup passivi tradizionali, richiede una impedenza di ingresso molto elevata (Z-in) nel dispositivo collegato a sua trasferire il suono della chitarra senza compromessi. Amplificatori per chitarra in genere hanno una impedenza di ingresso di almeno circa 1 megaohm. Gli ingressi di linea, howeverlike quelli find youd in una DAW Interfaceusually hanno una impedenza di ingresso più basso, e collegando la chitarra direttamente in uno probabilmente tradurrà in un segnale di compromesso, in termini di livello, distorsione, e l'equilibrio di frequenza. Se il segnale della chitarra è compromessa in questa prima fase, anche i migliori plug-in di ampli può sembrare deboli e sottili.

Interfacce Figura 2DAW con doppio microfono o ingressi dello strumento.

Se l'interfaccia ha un ingresso Instrument, questo sarebbe quello di usare [Fig. 2] per strumento significano chitarra elettrica o un basso, e questa connessione avrà il diritto di impedenza e il guadagno per trasferire il segnale correttamente nel convertitore e DAW, assicurando che si inizia con il vero suono della chitarra. Se tale ingresso è disponibile, quindi youll bisogno di un ingresso diretto DIA o la casella di fuoribordo a iniezione diretta [Fig. 3], che accetta il segnale della chitarra correttamente, e passarlo a qualsiasi linea standard (o microfono) Ingresso livello. Questi sono ampiamente disponibili, non solo per le piattaforme basate su computer, ma anche per l'uso con il telefono o Sim chitarra a base di tablet.

Figura 3Various DI Boxes per chitarra.

Calibrazione livelli I / O

Quando una chitarra è collegato a un vero e proprio amplificatore, il livello del segnale che colpisce le stagestubes di ingresso e altre componentsis livello proveniente direttamente fuori la chitarra. Ma con la chitarra in esecuzione attraverso un'interfaccia / DI, therell probabilmente aumentare il guadagno di ingresso. Simulatori di amplificatori, che imitano il comportamento del circuito reale, sono progettati per rispondere ai segnali al livello theyd essere nello stadio di ingresso del vero amplificatore. Ma, con gli ulteriori controlli di livello di ingresso su interfacce e DIs, come fai a sapere che il segnale della chitarra è alla giusta LevelOne che assicurerà che gli amplificatori virtuali risposta sonora rispecchieranno correttamente il suono e la risposta dell'amplificatore originale emulato?

Per ottenere la migliore, e più importante, la risposta più realistica dai controlli amplificatori virtuali, è necessario calibrare il livello di ingresso. Questo può essere fatto in hardware, se c'è un ambiente guadagno di ingresso, o se non, Eleven (come la maggior parte Sim amp) ha un controllo di livello di ingresso per questo scopo [Fig. 4]. Questo non fa parte della simulazione, e di solito introdurre eventuali overdriveits simulati belle lì solo per assicurare che il livello del segnale in ingresso è una buona partita per quello che il circuito virtuale si aspetta di vedere. Una coppia di accompagnamento di LED indicano levelgreen segnale, giallo, arancione o rosso, con un indicatore di clipping. Per calibrare, Avid consiglia strumming più forte possibile, e l'impostazione del livello di ingresso (idealmente con il tasto di immissione interfacce, con il plug-in di input gain al suo predefinita di guadagno unitario) ad un massimo di giallo o arancione. Se la vostra chitarra ha pickup single-coil, Id andare con il giallo (da -8 a -4 dB); per humbuckers, Id andare con arancia (da -4 a 0 dB).

Ingresso di Figura 4Eleven

Una volta che hai fatto questa impostazione, dovrebbe andare bene per tutti gli strumenti con pickup passivi (potrebbe essere necessario fare marcia indietro un po 'se qualcuno porta in una chitarra con pickup attivi). I controlli di guadagno che fanno parte del amp sim stesso sarà ora introdurre la giusta quantità di overdrive simulato, con valori simili a quelli della cosa reale, assicurando non solo la qualità distorsione previsto, ma il comportamento familiare quando ci si collega timbri di ampli.

Se si guarda a destra del controllo Input, youll vedere che theres anche una manopola Output [Fig. 4]. Una volta, di nuovo, questa non è parte della sim amplificatore reale, è solo un controllo di livello neutro per regolare il livello del segnale dopo il suo passato attraverso l'amplificatore e altoparlanti virtuale. Il controllo di uscita (Master Volume) questo è parte della simulazione stessa [Fig. 5] influenzerà non solo il livello, ma anche il tono e distorsione, e così dovrebbe essere utilizzato come parte di scolpire il tono, non per ritocchi di livello semplice. Una volta che il suono desiderato viene selezionato con tutte le manopole di amplificatori virtuali, il controllo Output dovrebbe poi essere utilizzato per ripristinare il segnale ad un livello adeguato per passare insieme al successivo plug-in o di miscelazione palco.

Amp Gain vs Maestro

Chitarristi esperti avranno già lo sanno, ma per chiunque altro, che può essere utilizzato Eleven, è importante avere familiarità con la distinzione tra l'amplificatore sims guadagno o controllo Drive (livello di ingresso) e il Master (livello di uscita) di controllo [Fig. 5], su amplificatori che hanno entrambi (di solito amplificatori high-gain).

Figura 5an Eleven Amp Sims Preamp Gain (Drive) vs Poweramp Master Volume.

La manopola di ingresso Gain influisce sul livello di essere immessa in valvole preamp virtuali, mentre la manopola Master incide sul livello colpire i tubi di amplificazione virtuali. Tubi preamplificatore, quando si distorcono, tendono ad avere un più luminoso, fizzier qualità distorsione, mentre i tubi di alimentazione overdrive amp tendono ad avere più di una qualità croccante o rettifica. Con molti classici amplificatori reali, il suono del tubo di alimentazione overdrive è più distinctivethe qualità che è spesso associato a quello ampli caratteristica soundso spingendo il guadagno di ingresso e non colpire il Maestro molto difficile non possono prevedere il suono youre aspetta. In realtà dipende stile musicale, e questo è anche il motivo per il controllo Output separato, aboveit consente di comporre su tanto vantaggio quanto vuoi da entrambi i set di tubi virtuali, ed essere ancora in grado di avere un livello ragionevole uscire il plug-in , senza compromettere il tono da dover abbassare il amp virtuale Master Volume.

Opzioni bypass

Ci sono non meno di tre opzioni di bypass a Eleven. Theres il solito plug-in bypassthe quella che si trova nell'intestazione di tutti i plug-in [Fig. 6]. Questo, come sono sicuro che lei sa, bypassa il plug-in nella sua interezza, passando solo il segnale puro tramite, senza alcun effetto a tutti. Ma sotto, come parte della simulazione di amplificatore, ce n'è un altro interruttore di bypass, che bypassa solo l'amplificatore virtuale. La differenza qui è che il cabinet simulato e microfono sono ancora attivi, per le situazioni in cui si potrebbe desiderare la colorazione quei componenti contribuiscono, senza alcun bordo del sectionsuitable amplificatore, forse, per l'esecuzione di pianoforti elettrici o synth tramite il plug-in, o anche per voci, per un po colorazione pulito.

Figura 6Elevens Tre opzioni di bypass.

Il terzo controllo bypass per la sezione speaker / mic. Impegnandosi Bypass qui passa il segnale elaborato dall'uscita amplificatori virtuale, ma senza l'altoparlante e microfono colorazioni. Questo può essere utile se si desidera utilizzare un cabinet diverso simulationmany persone potrebbero voler utilizzare Impulse Responses (campioni digitali) dei loro preferiti altoparlanti / mobili, al posto di quelli che vengono con Eleven.

Altoparlante / opzioni mic

Mentre erano lì, mi permetta di finire da menzionare opzioni Elevens per regolare l'altoparlante e simulazioni mic. Un bel tocco è il dispositivo di scorrimento rottura Speaker. Nel mondo reale, valvole del preamplificatore e Poweramp non sono l'unica fonte di distortionthe cabinet per chitarra diffusori anche rompere un po ', quando guidato duro. Questo ha una sua qualità sottile, e aggiunge un po 'di più qualcosa al suono complessivo. La maggior parte dei sims amp dont affrontare questo, ma Eleven permette di comporre come gran parte di essa come youd come, per quel tocco di sottile realismo.

Figura 7Elevens Speaker Breakup

Infine, l'ultima parte della catena virtuale è la scelta di simulazioni microfonici. Diversi microfoni impartiscono loro colorazione ai microfoni complessivi soundsome sono migliori per alcuni ampli, e scambiando il microfono quando la miscelazione è un buon modo per cambiare sottilmente come la pista si trova nel mix, senza più evidenti regolazioni con EQ. Come con la maggior parte dei sims amp, Avid non nomina i microfoni specifici modeledmost persone li conoscono dai nomi o numeri di modello che fanno usare. Ma se anyones chiedendo, heres che cosa è quello che:

Dinamica 7 = Shure SM7 (high-end dinamica vocale / strumento mic)

Dinamica 57 = Shure SM 57 (lo strumento onnipresente microfono, e la maggior parte ingegneri vanno a mic per amplificatori per chitarra e rullanti)

Dinamica 409 = Sennheiser MD 409 (un microfono dinamico, popolare amplificatori e tom)

Dinamica 421 = Sennheiser 421 (un microfono dinamico classico, conosciuto per il suo suono nitido, anche molto popolare per amplificatori e batteria)

Condensatore 67 = Neumann U67 (un tubo del condensatore di serie classica mica annata studio)

Condensatore 87 = Neumann U87 (a (a stato solido) condensatore mica norma classico moderno studio)

Condensatore 414 = AKG 414 (un altro classico condensatore, con un suono più secco, più stretto rispetto al Neumann)

NASTRO 121 = Royer R-121 (un nastro moderno microfono high-end, con un suono caldo, tipico dei nastri)

Nel settore microfonaggio cabinet, le dinamiche sono di solito utilizzati da vicino (un pollice o così dal diffusore), e condensatori e nastri sono spesso usati a poco distanza maggiore (diversi centimetri a diversi metri), per un suono più aperto, quindi, anche se Avid non specifica distanza virtuale, si può probabilmente aspettare sottigliezze simili per queste opzioni simulati.

Wrap-up

Naturalmente, la maggior parte del tempo speso a lavorare con un amplificatore sim è probabilmente speso girarsi gli amplificatori di trazione e controlli di tono, ma queste regolazioni aggiuntive, in particolare il guadagno-messa in scena, sono una parte altrettanto importante per raggiungere il suono amplificatore perfetto, e fare in modo che si ottiene il meglio di plug-in come Eleven.