5 conseils pour travailler avec Pro Tools Eleven Guitar Amp Simulator

Grab your guitar, launch Pro Tools and get the Eleven plug-in on screen now! Joe Albano takes us through 5 meaty tips for using this excellent guitar amp simulator from Avid.  

Theres aucune pénurie de simulations d'amplis de guitare (de sims) les daysin plus d'une pléthore de matériel et de logiciels tiers, la plupart des stations de travail audionumériques comprennent leur propre suite d'amplis et d'enceintes modélisées. Pro Tools offre est Eleven (qui tire son nom du film de comédie classique This Is Spinal Tap), une collection de 16 modélisées amplis de guitare avec armoires correspondant, avec un choix de micros virtuels. Bien que l'expérience de jouer de la guitare a fait à travers un ampli SIM plug-in ne peut pas être tout à fait la même chose que jouer à travers un véritable ampli miked-up, dans la lecture, le meilleur de ces émulations logicielles sont pratiquement indiscernables des vrais thingas longtemps que theyre mis correctement.

Pro Tools' Eleven Guitar Amp Simulator

Onze Guitar Amp Simulator Figure 1Pro Outils.

Il est facile d'enregistrer ou de REAMP une piste de guitare avec un plug-in ampli sim: il suffit de brancher la guitare directement dans l'interface, la configuration du plug-in, composez le son, et Bobs votre oncle. Mais, d'un point de vue technique, de brancher une guitare électrique dans une interface n'est pas la même que de brancher un dans un vrai ampli, et c'est une distinction essentielle. Une grande partie de ce qui définit les qualités uniques de amplis est le transfert de signal de la guitare à l'ampli, et de l'ampli au haut-parleur. Si la mise en scène d'un signal de la guitare d'entrée et le gain en cours d'exécution à travers une interface et plug-in n'est pas correctement mis en place, la simulation répondre habitude de cette façon l'original aurait, et le résultat sera une moins-que-précis, et de loin -moins-que-idéales, ampli audio. Il ya un certain nombre d'aspects de la mise en place et la gestion des flux de signaux qui doivent être abordées, à tirer le meilleur parti de sims d'amplis de logiciels, et ces conseils devraient être utiles pour répondre à ces considérations d'Eleven (si theyd s'appliquent à toute prise d'ampli virtuel -en tant que bien).

La façon inputthe droit de DI

Une guitare électrique, avec des micros passifs traditionnels, nécessite une très haute impédance d'entrée (Z-in) dans le dispositif de son branché sur pour transférer le son de la guitare sans compromis. amplis de guitare ont généralement une impédance d'entrée d'au moins environ 1 mégohm. entrées de niveau ligne, howeverlike ceux trouvaille youd dans un DAW Interfaceusually ont une impédance d'entrée plus faible, et de brancher une guitare directement dans un entraînera probablement un signal compromis, en termes de niveau, de la distorsion, et l'équilibre de fréquence. Si le signal de la guitare est compromise à ce stade, même les meilleurs plug-ins d'amplis peut sembler faible et maigre.

Figure 2 DAW Interfaces with Dual Mic or Instrument Inputs.

Interfaces Figure 2DAW avec double entrées micro ou de l'instrument.

Si une interface possède une entrée instrument, ce serait le seul à utiliser [figure 2] par instrument qu'ils signifient guitare ou basse électrique, et cette liaison aura le droit impédance et le gain de transférer correctement le signal dans le convertisseur et DAW, assurant que vous commencez avec le vrai son de la guitare. Si aucune entrée n'est disponible, alors vous aurez besoin d'une entrée directe Dia ou Direct boîte de hors-bord d'injection [figure 3], qui accepte le signal de la guitare correctement, et le transmettre à une ligne standard (ou micro) entrée de niveau. Ce sont largement disponibles, non seulement pour les plates-formes informatiques, mais même pour une utilisation avec le téléphone ou les sims de guitare sous forme de comprimé.

Figure 3 Various DI Boxes for Guitar.

Figure 3Various Boîtes de pour la guitare.

Calibrage i / o niveaux

Quand une guitare est branchée sur un vrai ampli, le niveau du signal qui frappe les stagestubes d'entrée et d'autres componentsis niveau venant tout droit de la guitare. Mais avec la guitare passant par une interface / DI, therell probablement supplémentaires commandes de gain d'entrée. simulateurs d'amplis, qui imitent le comportement du circuit réel, sont conçus pour répondre à des signaux au niveau theyd être au stade de la véritable ampli d'entrée. Mais, avec les commandes supplémentaires de niveau d'entrée sur les interfaces et DI, comment savez-vous que votre signal de guitare est à la LevelOne correcte qui assurera que les amplis virtuels de réponse sonore seront correctement refléter le son et la réponse de l'ampli original émulé?

Pour obtenir le meilleur, et plus important encore, la réponse la plus réaliste des contrôles ampères virtuelles, vous devez calibrer votre niveau d'entrée. Cela peut être fait sur le matériel, si il ya un réglage de gain d'entrée, ou sinon, onze (comme la plupart des sims ampères) a un contrôle de niveau d'entrée à cet effet [figure 4]. Ce n'est pas une partie de la simulation, et d'introduire l'habitude des belles overdriveits simulées juste là pour s'assurer que le niveau du signal entrant est un bon match pour ce circuit virtuel s'attend à voir. Une paire d'accompagnement des LED indiquent levelgreen de signal, jaune, orange ou rouge, avec un indicateur de découpage. Pour étalonner, Avid recommande gratter aussi fort que possible, et le réglage du niveau d'entrée (idéalement avec le bouton d'entrée des interfaces, avec le gain plug-in d'entrée à sa valeur par défaut de l'unité de gain) pour un maximum de couleur jaune ou orange. Si votre guitare a des micros à simple bobinage, Id aller avec le jaune (-8 à -4 dB); pour humbuckers, Id aller à l'orange (-4 0 dB).

Eleven's Input & Ouput Level Calibration Controls

L'entrée de la figure 4Eleven

Une fois que vous avez fait ce réglage, il devrait être bon pour tous les instruments avec micros passifs (vous pourriez avoir besoin de reculer un peu si quelqu'un apporte une guitare avec micros actifs). Les commandes de gain qui font partie de la simulation d'ampli lui-même va maintenant introduire la bonne quantité d'overdrive simulé, avec des réglages similaires à ceux de la chose réelle, assurant non seulement la qualité de distorsion prévu, mais le comportement familier lors de la composition des sons d'amplis.

Si vous regardez à la droite du contrôle d'entrée, vous pouvez apercevoir que theres également un bouton de sortie [figure 4]. Une fois encore, ce n'est pas une partie de la carte SIM de l'ampli réel, c'est juste un contrôle de niveau neutre pour régler le niveau du signal après son passé à travers l'ampli virtuel et haut-parleurs. Le contrôle de sortie (Master Volume) des thats partie de la simulation elle-même [figure 5] affectera non seulement le niveau, mais aussi le ton et la distorsion, et doit donc être utilisé dans le cadre de sculpter le son, pas de réglages de niveau simple. Une fois le son désiré est composé avec tous les boutons d'amplis virtuels, le contrôle de la production devrait ensuite être utilisé pour restaurer le signal à un niveau approprié à transmettre à la prochaine plug-in ou un étage de mixage.

Amp Gain vs Maître

Guitaristes expérimentés savent déjà, mais pour quelqu'un d'autre qui peut être utilise Eleven, il est important de se familiariser avec la distinction entre l'ampli sims Gain ou dur (niveau d'entrée) le contrôle et la maîtrise (niveau de sortie) contrôle [figure 5], sur des amplis qui ont à la fois (généralement amplis à gain élevé).

Figure 5 An Eleven Amp Sim’s Preamp Gain (Drive) vs. Poweramp Master Volume.

Figure 5Une Eleven Amp Sims Preamp Gain (Drive) vs Poweramp Master Volume.

Le bouton d'entrée de gain affecte le niveau d'être introduit dans les tubes de préampli virtuelles, tandis que le bouton Master affecte le niveau de frapper les tubes d'amplification de puissance virtuelles. tubes de préampli, quand ils déforment, ont tendance à avoir un plus lumineux, plus pétillante qualité de distorsion, tout en tubes d'amplification de puissance saturé ont tendance à avoir plus d'une qualité croustillante ou broyage. Avec beaucoup de vrais amplis, le son du tube d'alimentation overdrive est plus distinctivethe qualité qui est souvent associée à celle ampères soundso caractéristique poussant le gain d'entrée et ne pas frapper le Maître très dur ne peut pas donner le son que vous êtes attendu. Cela dépend vraiment de style musical, et c'est aussi la raison pour laquelle le contrôle de sortie séparée, aboveit vous permet de composer autant de bord que vous voulez à partir de deux ensembles de tubes virtuels, et être encore capable d'avoir un niveau raisonnable la sortie du plug-in , sans compromettre ton d'avoir à abaisser le amplis Master Volume virtuel.

options de contournement

Il n'y a pas moins de trois options de contournement dans Eleven. Theres l'habitude plug-in bypassthe que vous trouvez dans l'en-tête de tous les plug-ins [figure 6]. Cela, comme je suis sûr que vous le savez, contourne le plug-in dans son intégralité, en passant juste le signal pur à travers, avec aucun effet du tout. Mais en dessous, dans le cadre de la simulation d'ampli, theres un autre commutateur de dérivation qui court-circuite uniquement l'ampli virtuel. La différence ici est que l'enceinte simulée et microphone sont toujours actifs, pour les situations où vous pourriez la coloration de ces composants contribuent, sans aucun bord de la sectionsuitable d'ampli, peut-être, pour l'exécution de pianos ou synthés électriques à travers le plug-in, ou même pour les voix, pour un peu de coloration propre.

Figure 6 Eleven’s Three Bypass Options.

Figure 6Elevens Trois Options de contournement.

La troisième commande de dérivation est de la section haut-parleur / mic. Engager Bypass ici passe le signal traité de la sortie des amplis virtuel, mais sans le haut-parleur et micro colorations. Cela peut être pratique si vous souhaitez utiliser une armoire différente simulationmany gens aimeraient utiliser réponses impulsionnelles (échantillons numériques) de leurs haut-parleurs favoris / armoires, à la place de ceux qui viennent avec Eleven.

Haut-parleur / micro d'options

Bien étaient là-bas, me laisser finir par mentionner les options de réglage de la Elevens haut-parleur et micro simulations. Un petit plus bien agréable est la rupture curseur Président. Dans le monde réel, les tubes de préampli et Poweramp ne sont pas la seule source de distortionthe amplis de guitare haut-parleurs seront aussi casser un peu, lorsqu'il est entraîné dur. Cela a sa propre qualité subtile, et ajoute un petit quelque chose pour le son global. La plupart des sims d'amplis Dont adresse, mais Eleven vous permet de composer comme autant de lui que youd comme, pour une touche supplémentaire de réalisme subtile.

Figure 7 Eleven’s Speaker Breakup & Mic Selection Options.

Figure 7Elevens Président rupture

Enfin, la dernière partie de la chaîne virtuelle est le choix de simulations micro. Différents micros donnent leur coloration aux micros ensemble de soundsome sont meilleurs pour certains amplis, et l'échange de la micro lorsque le mélange est un bon moyen de changer subtilement la façon dont la piste se trouve dans le mélange, sans procéder à des ajustements plus évidentes avec EQ. Comme avec la plupart des sims d'amplis, Avid ne nomme pas les micros spécifiques modeledmost les gens les connaissent des noms ou des numéros de modèle qu'ils font utiliser. Mais si anyones demande, voici ce qui est ce que:

Dynamique 7 = Shure SM7 (haut de gamme dynamique vocal / instrument mic)

Dynamic 57 = Shure SM 57 (le micro instrument omniprésent, et la plupart des ingénieurs vont-mic pour les amplis de guitare et caisses claires)

Dynamique 409 = Sennheiser MD 409 (un micro dynamique, populaire sur les amplis et les toms)

Dynamique 421 = Sennheiser 421 (un micro dynamique classique, connu pour son son clair, également très populaire pour les amplis et batterie)

Condenseur 67 = Neumann U67 (un tube condenseur norme studio mica millésime classique)

Condenseur 87 = Neumann U87 (un classique (à l'état solide) condensateur mica norme de studio moderne)

Condenseur 414 = AKG 414 (un autre condenseur classique, avec un son plus sec plus serré que les Neumann)

Ruban 121 = Royer R-121 (un haut de gamme moderne ruban micro, avec un son chaud, typique de rubans)

En véritable cabinet de prise de son, la dynamique sont généralement utilisés de près (un pouce ou deux du haut-parleur), et les condenseurs et les rubans sont souvent utilisés à une distance légèrement supérieure (plusieurs centimètres à plusieurs mètres), pour un son plus ouvert, donc, même si Avid ne précise pas la distance virtuelle, vous pouvez probablement s'attendre subtilités similaires pour ces options simulées.

Enveloppez-vous

Bien sûr, la plupart du temps que vous passez à travailler avec une sim d'ampli est probablement passé se tourner les amplis de propulsion et contrôles de tonalité, mais ces ajustements supplémentaires, en particulier le gain-mise en scène, sont un élément tout aussi important de réaliser le son de l'ampli parfait, et faire en sorte que vous obtenez le meilleur parti de plug-ins comme Eleven.

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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