Processadores baseados em atraso são responsáveis por alguns dos efeitos mais utilizados e clássicos tanto no palco e no estúdio. Atrasos mais curtos nos dar flanging e coro, juntamente com duplicação eletrônica (como uma alternativa para
Muitas caixas de câmbio e plug-ins vêm com versões pré-existentes desses efeitos, mas muitas vezes um engenheiro ou misturador vai querer
1. Don’t delay by accident
Uma consideração óbvia de efeitos baseados em atraso está combinando o efeito à parte. Um problema que às vezes pode tropeçar acima o atraso de usuário intrépido vazamento
Um muito simples e comum, o exemplo seria adicionar um eco bofetada a um vocal principal. Normalmente isso é bastante simples, mas em algumas situações
Obviamente, a melhor solução consiste em evitar o vazamento, em primeiro lugar, mas que
2. Don’t get into Double-trouble
Artificial Duplicação (electrónico) é uma das técnicas mais comuns em mistura. A duplicação, em geral, tendem a ser frequentemente utilizada para construir a espessura, e as duplicações apertados fornecida por atrasos curtos (de 15
Na verdade,
Uma coisa específica que atente para é o uso de duplicação no vocal principal. Dobrar o chumbo pode ser uma proposta sedutora
Áudio Exemplo 1 Uma duplicou vocal principal (duplicação chutes em pelo bar 3): duplicação às vezes pode empurrar um vocal principal muito para trás no estúdio virtual:
[id áudio = "38923"]
Então, um pouco de cuidado está em ordem. Uma aplicação mais sutil pode fornecer a espessura ea propagação desejado, mantendo a necessidade da presença de vocais (ou outras partes), no primeiro plano do mix, onde eles pertencem.
3. Don’t let Chorus modulation ruin de-tune
Chorusing
Os controles de modulação são freqüência e profundidade. Taxa define o quão rápido o LFO será executado
Um dos efeitos colaterais psicoacústicas do atraso Modulated é um ligeiro efeito de-tuning. Isto é semelhante à ligeira variação passo que inevitavelmente ocorrem entre dois ou mais actuações da mesma peça, e é um componente integral da chorusing. Mas se a profundidade é muito alta para o tempo de atraso escolhido e do instrumento ou vocal específica, esse efeito sintonizado-de sutil pode tornar-se um efeito azedo out-of-tune. Pode não ser tão óbvio isoladamente, mas quando a pista em coro é ouvido na mistura, pode elevar sua cabeça feia.
A regra habitual de polegar é que mais lentas Modulação Preços pode tolerar (e bem-vindos) as configurações de profundidade superior, por profundo agradável, chorusing lento, enquanto as taxas mais rápidas geralmente precisa a profundidade a ser discado para baixo, para um efeito cintilante mais sutil. isto
4. Don’t let the Flanger Getcha!
Como chorusing, Flanging utiliza tempos curtos de atraso e de modulação, mas com algumas diferenças. Os tempos de atraso são muito mais curtos
E essa
Áudio Exemplo 2 comentários fazendo um efeito Flanging ficar fora muito na mistura, gradualmente marcado para baixo para um ajuste mais sutil:
5. Don’t mess with (musical) Time
Eu toquei neste momentaneamente acima, em outro contexto. Ao utilizar os ecos, ele
Isso é fácil no estúdio. A maioria dos processadores de atraso virtuais incluem uma opção de Tempo-Sync, que bloqueia os atrasos ao ritmo sessão
No nível mais básico, o jogador utilizando o efeito de atraso baseado em Tempo deve fornecer o countoff (talvez uma nota suave rápido com o efeito), ou o próprio arranjo poderia começar com esse jogador, com o efeito sobre, para estabelecer o direito Tempo, e espero que a banda
In Closing
Portanto, estas são algumas coisas que atente para quando utilizar efeitos baseados em atraso. Com exceção do mais complexo musical
Discussion
Want to join the discussion?
Create an account or login to get started!