Processori basati su ritardo sono responsabili di alcuni degli effetti più utilizzati e classico, sia sul palco e in studio. Intervalli più corti ci danno Flanging e chorusing con raddoppio elettronico (in alternativa al
Molte scatole FX e plug-in sono dotati di versioni preset interni di questi effetti, ma spesso un ingegnere o un mixer vorranno
1. Don’t delay by accident
Una considerazione evidente di effetti di delay sta abbinando l'effetto alla parte. Un problema che a volte può inciampare il ritardo-utente intrepido è perdita
Una molto semplice, e comune, esempio potrebbe essere l'aggiunta di un eco schiaffo per una voce solista. Normalmente questo è piuttosto semplice, ma in alcune situazioni
Ovviamente, la soluzione migliore è di evitare la perdita, in primo luogo, ma che
2. Don’t get into Double-trouble
Artificiale (elettronico) raddoppio è una delle tecniche più comuni in miscelazione. Raddoppio, in generale, tende ad essere utilizzato frequentemente per costruire lo spessore, e gli sdoppiamenti stretti forniti da brevi ritardi (di 15
In realtà,
Una cosa particolare a cui prestare attenzione è l'uso del raddoppio sulla voce solista. Raddoppiare il piombo può essere una proposta seducente
Audio Esempio 1 Un raddoppio della voce solista (raddoppio calci in al bar 3): raddoppio a volte può spingere una voce solista troppo indietro nel palcoscenico virtuale:
[id audio = "38923"]
Quindi un po 'di attenzione è in ordine. Un'applicazione più sottile può fornire lo spessore e la diffusione desiderata, pur mantenendo la necessaria presenza di voci principali (o altre parti), al primo piano della miscela, a cui appartengono.
3. Don’t let Chorus modulation ruin de-tune
Chorus
I controlli di modulazione sono Rate e Depth. Tasso determina la velocità con l'LFO verrà eseguito
Uno dei psicoacustiche effetti collaterali del ritardo modulato è un leggero effetto de-tuning. Questo è simile alla lieve variazione di passo che inevitabilmente si verificano tra due o più prestazioni della stessa parte, ed è parte integrante di chorus. Ma se la profondità è troppo alto per il tempo di ritardo scelto e lo strumento specifico o vocale, che effetto de-tuned sottile può diventare un effetto acido out-of-tune. Potrebbe non essere così evidente in isolamento, ma quando la pista in coro si sente nel mix, può sollevare la sua ripugnante testa.
La solita regola generale è che più lenti di modulazione Prezzi può tollerare (e benvenuto) impostazioni di profondità più elevate, per bello profondo, chorus lento, mentre i tassi più rapidi di solito bisogno di profondità da comporre giù, per un effetto luccicante più sottile. Esso
4. Don’t let the Flanger Getcha!
Come chorus, Flanger utilizza tempi brevi di ritardo e di modulazione, ma con alcune differenze. I tempi di ritardo sono molto più brevi
E quello
Audio Esempio 2 Commenti facendo un effetto Flanging sporgono troppo nel mix, composto gradualmente verso il basso per un ambiente più sottile:
5. Don’t mess with (musical) Time
Ho toccato brevemente sopra, in un altro contesto. Quando si utilizza echi, essa
Questo è abbastanza facile in studio. La maggior parte dei processori di ritardo virtuali includono un'opzione Tempo-Sync, che blocca i ritardi per il Tempo di sessione
Al livello più semplice, il giocatore che utilizza l'effetto di ritardo con sede a Tempo dovrebbe fornire il Countoff (forse una nota morbida rapido con l'effetto), o la disposizione si potrebbe cominciare con quel giocatore, con l'effetto su, per stabilire il diritto Tempo, e la speranza che la band
In Closing
Quindi, queste sono alcune cose da guardare fuori per quando si usano effetti di delay. Con l'eccezione di più musicale complessa
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