Procesadores basados en retardo son responsables de algunos de los efectos más utilizados y clásicos, tanto en el escenario y en el estudio. Retrasos más cortos nos dan retardo dependiente y coros, además de Duplicación electrónico (como una alternativa a
Muchas cajas de efectos y plug-ins vienen con versiones internas predefinidas de estos efectos, pero a menudo un ingeniero o un mezclador querrán
1. Don’t delay by accident
Una consideración obvia de efectos basados retardo está emparejando el efecto a la parte. Uno de los problemas que a veces puede tropezar el retraso usuario intrépido fugas
Una muy simple y común, ejemplo sería añadir un eco bofetada a una voz principal. Normalmente esto es bastante sencillo, pero en algunas situaciones
Obviamente, la mejor solución es evitar la fuga en primer lugar, pero eso
2. Don’t get into Double-trouble
Artificial Duplicación (electrónico) es una de las técnicas más comunes en la mezcla. Duplicar, en general, tiende a ser utilizado con frecuencia para construir el grosor y las duplicaciones apretados proporcionados por retrasos cortos (de 15
De hecho, se
Una cosa específica a tener en cuenta es el uso de la duplicación de la voz principal. Duplicar el plomo puede ser una propuesta seductora
Audio Ejemplo 1 Un doble voz principal (duplicando patadas en al bar 3): Duplicación veces puede empujar una voz principal demasiado atrás en el estudio de sonido virtual:
[id de audio = "38923"]
Así que un poco de cuidado está en orden. Una aplicación más sutil puede proporcionar el espesor y la extensión deseada, manteniendo al mismo tiempo la necesaria presencia de la voz principal (u otras partes), en el primer plano de la mezcla, al que pertenecen.
3. Don’t let Chorus modulation ruin de-tune
Chorus
Los controles de modulación son tarifas y Profundidad. Tasa fija lo rápido que el LFO se ejecutará
Uno de los efectos secundarios psicoacústicos de la demora Modulada es un ligero efecto de ajuste. Esto es similar a la variación de tono ligero que inevitablemente ocurrir entre dos o más actuaciones de la misma pieza, y es un componente integral de coros. Pero si la profundidad es demasiado alto para el tiempo de retardo elegido y el instrumento específico o vocal, esa sutil efecto de-sintonizado puede convertirse en un efecto amargo fuera de tono. Puede que no sea tan obvio de forma aislada, pero cuando la pista a coro se escucha en la mezcla, puede levantar su fea cabeza.
La regla habitual de oro es que más lentas velocidades de modulación puede tolerar (y bienvenido) ajustes de profundidad superiores, por agradable profundo, chorus lento, mientras que las tasas más rápidas por lo general necesitan de la profundidad a marcar abajo, para un efecto brillante más sutil. Ello
4. Don’t let the Flanger Getcha!
Como chorus, flanger utiliza cortos tiempos de retardo y modulación, pero con algunas diferencias. Los tiempos de retardo son mucho más cortos
Y eso
Ejemplo Audio 2 Comentarios haciendo un efecto de flanger sobresalen demasiado en la mezcla, marcó gradualmente a un ajuste más sutil:
5. Don’t mess with (musical) Time
Toqué en este breve anteriormente, en otro contexto. Cuando se utiliza ecos, se
Esto es bastante fácil en el estudio. La mayoría de los procesadores de retardo virtuales incluyen una opción Tempo-Sync, que bloquea los retrasos al tempo de la sesión
En el nivel más básico, el jugador que utiliza el efecto de retardo basado en Tempo debe proporcionar el descuento no (tal vez una nota suave rápido con el efecto), o la disposición en sí podrían empezar con ese jugador, con el efecto sobre, para establecer el derecho Tempo, y la esperanza de que la banda
In Closing
Así que esas son algunas cosas a tener en cuenta cuando se utilizan efectos basados retardo. Con la excepción de más musical complejo
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