5 основных смесительных насадок: достижения хорошего эквалайзера Мелодии

EqualizationEQ для shortis возможно, самый широко используемый тип обработки сигнала, в любой ситуации от живого звука к сведения и мастеринга. Мы достигаем для этих элементов управления почти reflexivelywhenever мы слышим то, что оленья кожа казаться весьма righttoo яркий, слишком скучно, слишком тонкая, слишком fatwe схватить набалдашником EQ и начать сложа далеко. Вот сколько людей научиться использовать EQby место их штаны, только настройки вещи, пока она не звучит лучше. Но в профессиональных ситуациях, или любой ситуации, где требуется более эффективный рабочий процесс, немного больше знакомство с техническими аспектами EQ может пойти длинный путь к созданию более эффективного использования этого ключевого инструмента в звукооператоры арсенале. Для тех, Whod нравится немного больше разбирающиеся в технологиях на EQ, вот несколько советов по использованию этого процессора к лучшего эффекта ..

Различные комплектующие

1 - Знай своего EQ

EQ является схема controla тон, который влияет на уровень только часть слышимого диапазона частот. Естественно, это имеет эффект изменения соотношения гармоник

Самый основной тип регулятора тембра является фильтром. Это схема (реальный или виртуальный), что только cutsor сильно ослабляет уровень определенном диапазоне частот. Наиболее распространенными видами являются нижних и высокочастотные фильтры. Нижних (ака высокой Упрощенный) фильтр срезает все частоты выше определенного выбранного пользователем частоты среза. Так что, учитывая диапазон человеческого слуха, с 20 Hz20 кГц, если фильтры нижних частот отсечения была установлена ​​на 5 кГц, то все частоты выше, что будет постепенно удаляется, делая тон теплее (или скучнее). Как постепенно будет зависеть от другого элемента управления, на склоне. Это измеряет выше отсечки в дБ / octavesometimes измеренных в Polesa однополярного фильтров среза будет очень постепенным затухание, в то время как четыре-полюсные фильтры будет очень резким. Фильтр низких частот может быть хорошо для удаления ненужных максимумы от сигнала, как тарелки утечки в удар барабана микрофоном, который не будет иметь много своей собственной энергии в очень высоком частотном диапазоне.

Фильтр высоких частот работает точно так же, в reverseit режет все ниже отсечки. Это наиболее часто используется, чтобы избавиться от гул и поступи (бухает), что микрофон (скажем, вокал микрофона) может забрать. С вокальный диапазон оленья кожа уже много, во всяком случае, ниже 100 Гц или около того, высоких частот (ака вырезом) фильтр заход в 60-80 Гц будет убирать такую ​​дорожку nicelyespecially если запись либо играл через систему с сабвуфером. Установите в немного более высокой частоты отсечки, фильтр высоких частот можно прореживать звука, который может быть либо хорошо или плохо, в зависимости от ситуации.

Фильтры: Топ: High-Pass (L), низких частот (R); Внизу: полосовой (L), Notch (R).

Сочетание этих двух фильтров также встречается, как полосовой фильтр (удаляет как максимумы и lowslike знакомый телефонный голосовой эффект), или как Notch фильтра (которая может вырезать из очень узких частотных диапазонов, как только частоты, которая соответствует 60 Гц гул, не влияя на тонус басового инструмента).

Но эти виды технических исправлений, вероятно, не самые распространенные приложения EQ. Тонкая тон различных треков, как правило, то, что мы проводим большую часть времени на, и для этого, EQ, который колеблется Обе песни и повышает определенной частоты необходим.

2 - Мастер параметрический эквалайзер

Оборудование

Графические эквалайзеры позволяют одновременно повышая

Типичные параметрический эквалайзер.

Но, кроме проб и ошибок, как вы точно знаете, что частоты для настройки и сколько изменение делать для каждой области корректировки? Ну, ключ, чтобы узнать звучание различных частотных диапазонах, которые попадают в диапазона человеческого слуха, от 20 Гц до 20 кГц ..

3 - Знакомство с частотных диапазонах

Когда вы видите, опытный инженер / смеситель работать эквалайзер, черт возьми, часто прыгать прямо в определенных частотах и ​​аналоговый конкретные суммы усиления или ослабления, иногда, даже не слушая эффектом, что ГЭС делает сразу. Но откуда он знает, что эти параметры будут работать, тем более, что каждый трек записан по-разному, и имеет другое тональный баланс? Ну, опытные уши распознает тонального качества конкретных частотных диапазонах, и можно сразу сказать, если Theres слишком много энергии, или не достаточно, в определенном частотном диапазоне, просто быстрый слушать воспроизведения трека. И, что инженер будет также знать, что тональный эффект будет, если он набирает до толчок или вырезать в определенном диапазоне частот, предвидя, как это твик повлияет на слух звуковые ГЭК.

Это разница между тратить часы возиться с эквалайзером, методом проб и ошибок, чтобы найти приятную тональное выравнивание, и расходов минут нацеливал на нужное диапазоне частот, чтобы получить работу быстро и efficientlycritical если у вас есть десятки треков в настроить в большом смеси, и тикающие часы на стене, в то время как клиент (художник, продюсер) сидит, ноги разговоров, терпеливо ждет (или нетерпеливо!) для вас, чтобы работать ваш (EQ) магию.

Типичные описательные термины для различных частотных диапазонов.

А как вы добраться до этой точки? Ну, его, как старых музыкантов, как вы получите в Карнеги-холл? jokepractice! В этом случае, это означает, что обучение уши признать уникальную тональность различных частотных диапазонах, и работать с эквалайзерами все шансы вы получаете, тестирования уши память иногда, пока это тональный знание не внедряется в вашем мозгу. Хороший способ сделать это, чтобы принимать различные сигналы (особенно широкополосных сигналов, таких как барабаны и фортепиано) и пройти через различных частотных диапазонах, повышая и резки, и принимая психического сведению, связанных тональных изменений.

Для этого несколько раз, и в конце концов вы будете пришли к пониманию конкретного качества вариации, как носовой характер сигнала с избытком энергии в пределах 2 кГц, или гулкий качества сигнала с акцентом на 100-150 Гц. Есть много видео по всему, что может помочь с этим, в том числе аудио Концепции AskVideo в конечно, но в конечном счете вы будете должны обучать ваши уши через повторение. К счастью, вам не нужно делать большие инвестиции в geareven бесплатных приложений, как GarageBand предоставить инструменты вы будете должны развивать профессиональные инженеры уши, по крайней мере, когда дело доходит до EQ.

4 - EQ инструменты сами по себе, и в контексте микса

Его не редкость, чтобы добавить немного EQ почти каждого трека в миксе (хотя его, конечно, не необходимые, и многие смесители попытаться сделать как небольшую обработку, как это возможно). Это включает в себя два глубоко взаимосвязанных aspectsEQing отдельные дорожки самостоятельно (соло), и эквализации их в контексте общей структуре (со всеми треками, играющих). В конечном счете, последняя ситуация является окончательным испытанием, но его часто хорошо бы начать с соло каждый трек и эквализации, чтобы это звучало хорошо на это самостоятельно, прежде чем повторно настройки эквалайзера взять смешивание в других треков во внимание.

Например, современные, близкие-MikeD треки часто звучат более midrangey чем тон будет, если вы слушали прибора в более нормальном расстоянии, так что его общая сократить немного СЧ энергии, чтобы сгладить вещи. 1 кГц является центром средних частотах, но точная частота, которую вы могли бы сократить на определенной трассе будет зависеть от конкретного инструмента, в частности записи, и в конечном итоге, то, что другие треки играют вместе с ним. Так что я мог бы в одиночку, скажем, пианино, и сократить немного на частоте 1 кГц, но потом, когда я слышу это в контексте всей смеси, я мог бы чувствовать, что сокращение на 400 500 Гц вместо бы тонкий фортепиано немного больше, и сделать это не шаг на голоса или акустической гитары, как много.

Один из распространенных техника шататься частоты Вы хотите настроить. Опять же, к примеру, если у вас есть два подобных гитарных треков, что ваши Вновь обученные (!) Уши сказать вы оба требуют небольшое повышение в верхних средних частот, для ясности, вы можете попробовать повышения по одному 6-8 кГц, а другой на частоте 35 кГц. Можно даже слегка сократить каждый трек на других направлениях увеличила частоту. Это может иметь эффект вырезая определенный диапазон частот для каждого инструмента в миксе, и может помочь избежать слишком много общего наращивания (или ослабление) в некоторых определенных частотах.

Два трека с дополнительными EQ.

Но имейте в виду, что частоты выбраны также зависят от тонального баланса конкретных треков в вопросе! Вот почему есть не один-размер-подходит-все решения, когда дело доходит до EQyou можете следить общих руководящих принципов, но конкретные варианты всегда будет зависеть от

5 - Рег Ваша работа против других смесей

Ну, любой чей-либо делал что смешивание может ответить на этот oneyoure никогда не сделали! Но в определенный момент, вы будете чувствовать себя, что выбор эквалайзера, котор вы сделали (наряду с другой обработки Youve применяется к соединению) есть его там, где вы думаете он должен быть, и это хорошие точки, чтобы остановить. Вы будете хотеть вернуться к нему после предоставления ваших ушах отдохнуть, но, надеюсь, только для очень незначительными изменениями. Дело в том, EQ, однако, является то, как мы используем ее, чтобы изменить тональный баланс элементов в смеси, наш уши привыкли к изменениям, и приводит к тенденции внести дополнительные изменения, которые ваши уши также привыкнут с, и так далее. В конце концов, его легко добраться до точки, где, котор вы перестарались эквалайзер, и все звучит слишком processeda качество некоторые инженеры могут описать, как консервы, смысл приравненные к неестественным, и, вероятно, чрезмерно резкие, степень. Я знаю, я, конечно, попал в эту ловушку, когда я начинал, многие (многие!) Лет назад.

Итак, как можно избежать этого? Ну, один путь, чтобы принять периодические перерывы, чтобы очистить голову и уши. Еще один очень хороший подход, чтобы иметь несколько коммерчески производимых справочные треки, которые вы можете иногда сравнения свою работу, чтобы, просто чтобы убедиться, Youre в том же стадионе, что и другие профессионально смешанных (и освоенных) записей. Даже разные профессиональные смеси может варьироваться весьма немного в общей tonalitysome светлые, другие теплые, etc. Но если вы собрать ряд хороших примеров, то вы можете периодически AB ваша работа против них. Если Youre применения слишком много (или слишком мало) EQ, и ваши миксы намного ярче, или скучнее, или bassier, чем все справочных треков, то его хорошая ставка, котор вы ушли слишком далеко, и, возможно, захотите набрать обратно, или заново продумать, ваш выбор эквалайзера. Не пытайтесь соответствовать любой один конкретный recordingyou просто хочу быть в том же стадионе в средней тональности различных коммерческих ссылок.

И на этой ноте, штат Иллинойс обернуть это. Конечно, THERES много больше, что можно сказать и о EQ, но, возможно, thatll быть предметом другой статьи