5 Dicas essenciais de mistura: Atingir Tones Boa EQ

Whether you're DJing, mixing a live band, mixing or mastering in the studio, you'll have used EQ to shape and sculpt your sound. Joe Albano lends an ear and 5 tips on how to achieve good EQ tones.  

EqualizationEQ para Shortis sem dúvida o tipo mais utilizado de processamento de sinal, em todas as situações de som ao vivo para mixagem e masterização. Nós alcançamos para esses controles quase reflexivelywhenever ouvimos algo que não soa muito righttoo brilhante, muito chato, muito fino, espera agarrar demasiado fatwe de um botão EQ e comece girando para longe. Isso é quantas pessoas aprendem a usar EQby o assento de suas calças, apenas ajustes coisas até que soa melhor. Mas em situações profissionais, ou qualquer situação que exija a um fluxo de trabalho mais eficiente, um pouco de familiaridade extra com os aspectos técnicos do EQ pode percorrer um longo caminho para fazer melhor uso desta ferramenta fundamental no arsenal recordists. Para aqueles whod gostar um pouco mais esclarecido da tecnologia em EQ, aqui estão algumas dicas para usar esse processador para melhor efeito ..

Various Hardware & Software EQs.

Vários Hardware

1 - Conheça o seu EQ

Um EQ é um circuito ControlA tom que afeta o nível de apenas uma parte da faixa de frequência audível. Naturalmente, isto tem o efeito de alterar o equilíbrio de harmónicas

O tipo mais básico de controle de tom é um filtro. Este é um circuito (reais ou virtuais), que só cutsor attenuatesthe nível de uma determinada gama de frequências. Os tipos mais comuns são os filtros passa-baixa e passa-alta. A low-pass (aka high-cut) filtro corta todas as freqüências acima de uma determinada frequência de corte selecionado pelo usuário. Assim, dado o alcance do ouvido humano, a partir de 20 Hz20 kHz, se um corte de filtros passa-baixa foi definida como 5 kHz, então todas as freqüências acima que seriam gradualmente removidos, tornando o tom mais quente (ou mais maçante). Como gradualmente vai depender de um outro controlo, o declive. Este mede a atenuação acima do limite em dB / octavesometimes medidos em Polesa um pólo filtros corte seria muito gradual, enquanto um filtro de quatro pólos seria muito afiada. Um filtro passa-baixa pode ser bom para a remoção de altos desnecessários de um sinal, como vazamento de prato em um microfone de bumbo, que costuma ter grande parte de sua própria energia na faixa de freqüência muito alta.

Um filtro passa-alta funciona da mesma maneira, em ReverseIt corta tudo abaixo do ponto de corte. Esta é mais comumente empregado para se livrar de Rumble e pisadas (batidas) que um microfone (por exemplo, um microfone vocal) pode pegar. Desde o doesnt alcance vocal temos muito, se alguma coisa, abaixo de 100 Hz ou menos, um high-pass (aka decotado) filtro fixado em 60-80 Hz vai limpar essa faixa, nicelyespecially se a gravação é sempre jogado através de um sistema de com um subwoofer. Defina um ponto de corte de freqüência um pouco maior, um filtro passa-alta pode diluir o som, o que pode ser bom ou ruim, dependendo da situação.

Filters: Top: High-Pass (L), Low-Pass (R); Bottom: Bandpass (L), Notch (R).

Filtros: Top: High-Pass (L), Low-Pass (R); Resumindo: passa-banda (L), Notch (R).

A combinação destes dois filtros também é comum, como um filtro passa-banda (remove os altos e lowslike o efeito conhecido de voz por telefone), ou como um filtro Notch (que pode cortar faixas de freqüência muito estreitas, como apenas a freqüência que corresponde a 60 hum Hz, sem afetar o tom de um instrumento de baixo).

Mas esses tipos de correções técnicas provavelmente não são as aplicações mais comuns de EQ. Ajustando o tom de várias faixas normalmente é o que passamos a maior parte do tempo, e por isso, um EQ que ambos os cortes e aumentos de freqüência específica varia é necessário.

2 - Domínio da Parametric EQ

Hardware & Software Graphic EQs.

Hardware

Equalizadores gráficos permitem impulsionar simultaneamente

Typical Parametric EQs.

Equalizadores paramétricos típicas.

Mas, diferente de tentativa-e-erro, como você sabe exatamente o que as freqüências de ajustar e quanto alteração que fazer para cada área de ajuste? Bem, é a chave para conhecer o som das diferentes faixas de freqüência que se enquadram na faixa de audição humana, entre 20 Hz e 20 kHz ..

3 - Conheça as gamas de frequência

Quando você vê um engenheiro experiente / misturador de trabalhar um EQ, o inferno muitas vezes ir direto para freqüências específicas e acesso discado quantidades específicas de aumento ou redução, por vezes, mesmo sem ouvir o efeito do que hes fazendo de imediato. Mas como é que ele sabe que essas configurações vai funcionar, especialmente uma vez que cada faixa é gravada de forma diferente, e tem um equilíbrio tonal diferente? Bem, ouvidos experientes irão reconhecer a qualidade tonal de freqüências específicas, e pode imediatamente dizer se há muita energia, ou não o suficiente, de uma certa faixa de freqüência, apenas uma rápida ouvir a reprodução de uma faixa. E que o engenheiro também vai saber o que o efeito tonal será se ele disca para um aumento ou redução em uma faixa de freqüência específica, antecipando como essa mudança irá afetar a audição hes de som.

Esta é a diferença entre passar horas brincando com EQ, usando tentativa e erro para encontrar um ajuste tonal agradável, e gastos minutos concentrado em apenas a faixa de freqüência correta para começar o trabalho feito rapidamente e efficientlycritical se você tem dezenas de trilhas para fuçar em uma grande mistura, e um relógio na parede, enquanto o cliente (artista, produtor) senta-se, pé tocando, esperando pacientemente (ou impaciente!) para você trabalhar sua (EQ) magia.

Typical Descriptive Terms For Various Frequency Ranges.

Termos descritivos típicos para várias faixas de freqüência.

E como você chegar a esse ponto? Bem, é como os antigos músicos como você chegar ao Carnegie Hall? jokepractice! Neste caso, isso significa que treinar seus ouvidos para reconhecer a tonalidade única de diferentes faixas de freqüência, e trabalhar com equalizadores cada chance que tiver, testando sua memória ouvidos ocasionalmente, até que esse conhecimento tonal incorpora-se em seu cérebro. Uma boa maneira de fazer isso é ter uma variedade de sinais (especialmente sinais de banda larga, como bateria e piano) e percorrer as diferentes faixas de freqüência, aumentando e corte, e tomando nota mental de que as alterações tonais associados.

Fazer isso repetidamente, e, eventualmente, você vai vir para o reconhecimento da qualidade específica de variações, como o carácter nasal de um sinal com um excesso de energia de cerca de 2 kHz, ou a qualidade de um sinal de boomy com ênfase no Hz 100-150. Há uma abundância de vídeos ao redor que podem ajudar com isso, inclusive Audio Conceito de AskVideo claro, mas em última análise, você precisará treinar seus ouvidos através da repetição. Felizmente, você não precisa fazer um grande investimento em aplicativos gratuitos geareven como GarageBand fornecer as ferramentas você vai precisar para desenvolver um engenheiros profissionais ouvidos, pelo menos quando se trata de EQ.

4 - EQ instrumentos por conta própria, e no contexto da combinação de

Não é incomum para adicionar um pouco de EQ para quase todas as faixas em uma mistura (mixers embora a sua certamente não é necessário, e muitos tentam fazer o mínimo de processamento possível). Trata-se de dois profundamente inter-relacionadas aspectsEQing faixas individuais por conta própria (solados) e equalização-los no contexto do mix global (com todas as faixas tocando). Em última análise, esta última situação é o teste final, mas o seu sempre bom começar por solando cada faixa e equalização que soe bom sobre ele próprio, antes de voltar a ajustar o EQ para tirar a mistura com as outras faixas em conta.

Por exemplo, modernas pistas miked close muitas vezes soar mais midrangey do que o tom seria se você estivesse ouvindo o instrumento a uma distância mais normal, pelo que a sua comum para cortar um pouco de energia de médio porte para suavizar as coisas. 1 kHz é o centro das médios, mas a frequência exacta que pode cortar a uma certa faixa depende do instrumento em particular, a gravação em particular, e, eventualmente, o que outras faixas estão a jogar, juntamente com ele. Para que eu possa solo, por exemplo, um piano, e cortar um pouco a 1kHz, mas depois quando eu ouvi-lo em contexto de todo o mix, eu poderia achar que um corte em 400.500 Hz em vez seria fina o piano um pouco mais, e torná-lo não pisar na voz ou violão tanto.

Uma técnica comum é escalonar as freqüências que você escolher para se ajustar. Mais uma vez, por exemplo, se você tem duas faixas de guitarra semelhantes que os seus recém-formados (!) Ouvidos dizer que ambos necessitam de um aumento ligeiro nos médios altos, para maior clareza, você pode tentar aumentar um de 6-8 kHz, eo outro a 35 kHz. Você pode até mesmo cortar um pouco de cada faixa para as outras faixas de freqüência aumentou. Isso pode ter o efeito de eliminação de uma faixa de freqüência específica para cada instrumento na mixagem, e pode ajudar a evitar o excesso de acumulação global (ou atenuação) em determinadas freqüências específicas.

Two Tracks With Complementary EQ.

Duas faixas com EQ complementares.

Mas tenha em mente que as freqüências escolhida também dependem do equilíbrio tonal das faixas específicas em questão! É por isso que não há one-size-fits-all soluções quando se trata de EQyou pode seguir orientações comuns, mas as escolhas específicas dependerá sempre da

5 - Referência seu trabalho contra outros Mixes

Bem, qualquer um whos já fez qualquer mistura pode responder a essa oneyoure nunca fez! Mas em algum momento, você vai sentir que as escolhas de equalização que efectuou (juntamente com o outro tratamento youve aplicada ao mix) tê-lo onde você acha que deveria ser, e isso é um bom momento para parar. Você vai querer voltar a ele depois de dar seus ouvidos um descanso, mas espero apenas para ajustes muito menores. A coisa sobre EQ, porém, é que, como podemos usá-lo para alterar o equilíbrio de tons de elementos em um mix, orelhas ours se acostumar com as mudanças, e os leva à tendência de fazer mais alterações, que os ouvidos também vai se acostumar a, e assim por diante. Eventualmente, é fácil chegar a um ponto onde youve exagerado o EQ, e tudo soa qualidade excessivamente processeda alguns engenheiros poderia descrever como enlatados, significando empatou a um não natural, e, provavelmente, demasiado severa, grau. Eu sei que certamente caiu nessa armadilha quando eu comecei, muitas (muitas!) Anos atrás.

Então, como você pode evitar isso? Bem, é uma maneira de fazer pausas periódicas, para limpar a cabeça e as orelhas. Outra boa solução é ter várias faixas de referência produzidos comercialmente que você pode, ocasionalmente, comparar o seu trabalho para, só para ter certeza você está no mesmo patamar de outras gravações profissionalmente misto (e dominado). Mesmo diferentes mixagens profissionais pode variar um pouco em tonalitysome geral são claros, outros quentes, etc.but se você montar uma série de bons exemplos, então você pode periodicamente AB seu trabalho contra eles. Se você está aplicando muito (ou não suficiente) EQ, e suas misturas são muito mais brilhantes, ou maçante, ou bassier, de todas as faixas de referência, então é uma boa aposta youve ido um pouco longe demais, e possível discar para trás, ou re-pensar, suas escolhas de EQ. Não tente combinar com qualquer um recordingyou específico só quero estar no mesmo patamar que a tonalidade média das várias referências comerciais.

E nessa nota, eu vou acabar com isto. Claro, há muito mais que poderia ser dito sobre EQ, mas talvez thatll ser o tema de outro artigo

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!