शिक्षण के अपने कई वर्षों के दौरान, मैं पूरी तरह से एक मिश्रण में स्टीरियो डिजाइन के महत्व को समझने के अपने छात्रों को काबू करने के लिए सबसे मुश्किल बात यह है कि मनाया। , अपने खुद के काम stereoize के लिए उपलब्ध तकनीकों के असंख्य समझने के लिए संदर्भ सामग्री का स्टीरियो सामग्री का विश्लेषण एक गतिशील स्टीरियो मिश्रण आज में है कि कैसे आवश्यक समझ से दुनिया के लिए महत्वपूर्ण है।
Ableton जीते बनाने और अपने मिश्रण के स्टीरियो आयाम को नियंत्रित करने के लिए कई अलग अलग उपकरणों की है। लगभग सभी इम नीचे बांटने के सुझावों के presets के रूप में जीवन पुस्तकालय का हिस्सा नहीं हैं, इसलिए एक काढ़ा हड़पने के लिए और दे यह एक पूरी तरह से जीने में मिश्रण के स्टीरियो पहलू का दोहन करने के लिए कुछ में गहराई दृष्टिकोण को अवशोषित करने के लिए पढ़ने के लिए अच्छा है।
यह आसान के रूप में संभव के रूप में समझते हैं और Ive हर किसी के माध्यम से उपयोग कर सकते हैं जो एक लाइव परियोजना बनाई गई सामग्री में इन तकनीकों का पता लगाने के लिए बनाने के लिए सहयोगी स्लाइस मंच।
मिड और साइड बैलेंस
अपने संकेत स्टीरियो स्रोत पर है, या अगर youve इन तकनीकों का उपयोग करते हुए यह stereoized चाहे, एक निरंतर आकलन मिश्रण के बीच (मध्य) और सभी स्टीरियो जानकारी (पक्षों) के बीच संतुलन का बनाया जाना चाहिए। मध्य के एक उच्च संतुलन के साथ, आप अपने मिश्रण के केंद्र की ओर एक ध्वनि का ध्यान केंद्रित लाने के लिए। धक्का होगा पक्षों के एक उच्च संतुलन केंद्र से बाहर लगता है और अन्य ध्वनियों के मिश्रण में कब्जा करने के लिए और अधिक चरम सेटिंग्स में, नि: शुल्क केंद्र छोड़ दें।
उपयोगिता फिर से यहां चौड़ाई पैरामीटर 200% से कम 0% पर मध्य और केवल पक्षों पूरी तरह से है के रूप में बचाव के लिए आता रहता है। मोनो में अपने मिश्रण जब खेल इस जानकारी गायब हो जाएगा के रूप में हालांकि बहुत दूर 200 की ओर% जाना नहीं करने के लिए सावधान रहें।
Ive मेरी पैड पक्षों की ओर मिश्रण के केंद्र से बाहर ध्वनि पुश करने के लिए मेरी परियोजना में एक उपयोगिता डिवाइस का इस्तेमाल किया। यह मेरा ड्रम और जीने के लिए अन्य मिश्रण तत्वों के लिए अधिक स्थान छोड़ देता है।
मिड और साइड EQ के आकार देने
पिछले टिप की तरह, इस तकनीक को भी साथ शुरू करने के लिए एक स्टीरियो साउंड की आवश्यकता है। तो आठ अलग-अलग संकेत के मध्य और पक्ष तत्वों EQ करने के लिए सेट किया जा सकता है Eq। एम / एस स्टीरियो से EQ के आठ के ऊपर सही पर मोड स्विच, तब संपादन स्विच स्वतंत्र रूप से एम एस या EQ के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है।
मैं तो मध्य रेंज में एक व्यापक, अभी तक भी हावी नहीं स्टीरियो चौड़ाई बनाता है जो एक उच्च शेल्फ EQ के फिल्टर का उपयोग पक्षों की हवा सामग्री को बढ़ावा देने के लिए पसंद है। किसी भी कम अंत ऊर्जा को दूर करने के साथ-साथ पक्षों में एक कम कट का उपयोग कर इसकी भी सार्थक है कि आपके घोला जा सकता है सकते हैं जल्दी मैला स्टीरियो सामग्री।
ट्रैक को तोड़ने पर एम / एस EQ के Ive के मध्य और पक्ष तत्वों दोनों के लिए मेरे मिश्रण में ब्रेकबीट एक अद्वितीय नियुक्ति देने के लिए काफी अलग मध्य और पक्षों ने एक कदम और आगे इस तकनीक को ले लिया है और EQd।
वाम और सही चैनल के दूसरे चरण
क्रमशः वक्ताओं और headphones के लिए अपने सिर के प्रभाव वक्ताओं का या अंदर एक बाहर बनाने के लिए सोची प्रभावों में से एक छोड़ दिया है या सही चैनल के चरण रिवर्स करने के लिए है। स्टीरियो जानकारी सही करने के लिए छोड़ दिया वक्ता में अलग होने की जानकारी की आवश्यकता है और हमेशा चरण जानकारी का विरोध करने के कुछ फार्म है। इस आशय चरण में एक निरपेक्ष विपक्ष इतना काफी चरम है। बस बाईं चैनल पर चरण का विरोध करने के लिए जीवन उपयोगिता डिवाइस पर Phz-एल सक्षम।
इस दृष्टिकोण के नीचे की ओर यह संयम से इस्तेमाल किया जाना चाहिए, जिसका मतलब है मोनो अभिव्यक्त किया जब ध्वनि 100% से गायब हो जाता है। लेकिन इसकी एक अच्छा तरीका मोनो श्रोताओं से गुप्त रखा जाता है कि लगता है जोड़ या एक ऊपर स्तरित ध्वनि के एक भाग के लिए आवेदन किया है जब कुछ अतिरिक्त स्टीरियो चौड़ाई जोड़ने के लिए।
मैं अपने घोला जा सकता है में किसी भी निरंतर, प्रमुख ध्वनियों के लिए इसका इस्तेमाल न तो एक तरफ चरण का विरोध करने की इस तकनीक को थोड़ा स्थान की जानकारी रखती है, लेकिन छिटपुट SFX के लिए अपने बहुत अच्छा लगता है।
हास प्रभाव
हास एक मोनो संकेत के एक चैनल स्टीरियो में खेला जब अंतरिक्ष और दिशात्मकता की भावना सुनवाई में मस्तिष्क fractionally दूसरे के पीछे देरी हो रही है, जो गुर एक मनोवैज्ञानिक ध्वनिक प्रभाव है। देरी, यह बजाय इतनी कम अपने परिवेश, दिशात्मक जानकारी हो जाती है और इसके चारों ओर अंतरिक्ष होने के रूप में ध्वनि प्रक्रियाओं के रूप में मस्तिष्क अलग घटनाओं के रूप में इन दो संकेतों विचार नहीं कर सकते।
आप मिलीसेकंड में छोटे माप का उपयोग कर सकते हैं ताकि आप समय के लिए सिंक से दोनों विलंब मोड स्विच जब इस प्रभाव पैदा करने के लिए सबसे आसान तरीका है जीवन के माध्यम से सरल देरी है। 100% करने के लिए सूखी / गीले सेट के साथ, एक न्यूनतम देरी समय के लिए एक एमएस की सबसे कम मूल्य के लिए एक चैनल सेट और कहीं भी 40/50 के आसपास जब तक एमएस के ऊपर सही। आप दूसरे सेटिंग में वृद्धि के रूप में लगता स्थान और अंतरिक्ष कैसे प्रभावित होता है Youll को सुनते हैं। इस आशय मोनो में मजबूत कंघी-छानने का उत्पादन कर सकते हैं के रूप में मोनो संगतता जाँच कर रखें, तो मैं एक खुश संतुलन को खोजने के लिए स्टीरियो और मोनो प्लेबैक दोनों के बीच tweak करने के लिए करते हैं।
एक कम देरी समय एक सख्त और अधिक परिभाषित स्टीरियो प्रभाव बनाने के लिए और भी किसी भी कपट का पता लगाने के लिए एक ध्वनि में यात्रियों के साथ सुना जा रहा टाल देंगे।
स्टीरियो प्रसार के लिए reverb
Reverb के माहौल को जोड़ने के लिए एक उपकरण के रूप में जाना जाता है, हालांकि मैं अक्सर कम से कम क्षय समय के साथ स्टीरियो की एक बहुत ही मामूली भावना पैदा करने के लिए इसका इस्तेमाल करते हैं। लाइव्स स्टीरियो बढ़ रही है, जबकि न्यूनतम Predelay, क्षय समय, आकार और फैलाना मूल्यों के reverb और उनके अधिकतम करने के लिए प्रतिबिंबित स्थापना करके आप सूखी / गीले का उपयोग कर मूल ध्वनि के साथ मिश्रण करने के लिए एक छोटी और असतत स्टीरियो छवि मिल जाएगा।
सेटिंग्स तानवाला को आकार देने के लिए आगे का पता लगाया जा सकता है लेकिन मुझे लगता है कि आम तौर पर ऊपर के रूप में शुरू करने के लिए और भी रूप में संभव के रूप में साफ एक स्टीरियो ध्वनि पाने के लिए सभी इनपुट प्रसंस्करण, स्पिन, प्रसार और कोरस तत्वों बंद कर देते हैं। ध्वनि मैं अक्सर ध्वनि करने के लिए बहुत ज्यादा परिभाषा को खोने के बिना काफी गीला संतुलन सेटिंग का उपयोग कर सकते हैं कि इस दृष्टिकोण के साथ काफी तंग है।
ओर संकेत में कम अंत गंदलाता का एक सा उत्पादन कर सकते हैं ध्वनियों stereoizing के लिए यह तंग reverb तकनीक। इस कारण से मैं आदतन Ive मेरी मुख्य ड्रम buss पर किया जो इन समस्या आवृत्तियों का एक बहुत कटौती करने के लिए एक EQ आठ जोड़ें।
अधिक नियंत्रण के साथ हास
जैसा कि पहले उल्लेख हास तकनीक एक मोनो स्रोत के लिए स्टीरियो की भावना पैदा करने के लिए एक त्वरित और आसान तरीका प्रदान करता है, लेकिन यह एक चैनल से भरा आवृत्ति स्पेक्ट्रम देरी तथ्य द्वारा सीमित है। जैसा कि पहले ही तो मैं जिंदगी के बजाय विलंब फिल्टर का उपयोग कर इस आशय का एक रूपांतरण बनाने के द्वारा इस के आसपास काम करने के लिए मोनो अभिव्यक्त किया जब यह एक मजबूत कंघी-छानने प्रभाव पैदा कर सकते हैं उल्लेख किया है।
इम स्वतंत्र छोड़ दिया और सही देरी लाइनों के साथ छोड़ दिया तो मैं पहले एलआर चैनल बंद कर देते हैं। इसके बजाय कोशिश करते हैं और एक तरफ कोई देरी करने के लिए एक एमएस में एक पक्ष छोड़ने की, मैं बजाय तो मेरा मूल संकेत अपरिवर्तित से होकर गुजरता है पूरा करने के लिए सूखी पैरामीटर बढ़ा। तब मैं लगभग 50 एमएस अप करने के लिए लंबे समय तक देरी लाइनों के दो के लिए देरी लाइनों का उपयोग कर सकते हैं। यहाँ लाभ प्रत्येक विलंब लाइन इतनी आवृत्तियों की एक संकीर्ण सेट पक्ष के अनुसार देरी हो रही है एक बैंड-पास के साथ फ़िल्टर किया जा सकता है। मोनो अभिव्यक्त किया जब यह कंघी-छानने को कम करता है।
बैंड पास फिल्टर मोनो को अभिव्यक्त किया है जब आप एक सामान्य हास प्रभाव से बनाया कंघी-छानने के प्रभाव को कम कर देते हैं। उन्होंने यह भी आप टकराता हुआ लगता है की क्षणिक आवृत्तियों देरी संकेतों के द्वारा बनाई गई किसी भी कपट प्रभाव से बचने के लिए कोई नहीं पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देते हैं।
चौड़ाई के लिए फ्रीक्वेंसी मज़दूर
मैं जान आवृत्ति के साथ एक मजबूत प्रेम प्रसंग इन दिनों मज़दूर और इसका एक कारण यह है कि thats अत्यधिक संगत मोनो एक सुपर व्यापक प्रभाव के लिए छोड़ दिया करने के लिए सही चैनल पर कार्रवाई के संकेत inverts जो इसकी चौड़ाई स्विच करने लगते हैं।
वाइड तो कम सक्षम या एक phasey स्टीरियो प्रभाव सुनने के लिए ललित राशि बढ़ा। प्रसंस्करण वास्तव में आप सूखी / गीले संतुलन स्वाद के लिए बदल जब प्रतिक्रिया करने के लिए शुरू होता है।
फ्रीक्वेंसी मज़दूर प्रभाव के समय तो मैं अक्सर रुक और फिर अपने काम में सबसे अच्छा भागों को संपादित करने के लिए कुछ गुजरता समतल गति को syncd नहीं किया जा सकता।
मॉडुलन प्रभाव
, Flanger और Phaser उपकरणों को भी अपनी आवाज़ पर अपने खुद के चरित्र प्रदान जो स्टीरियो जानकारी बनाने के लिए सभी प्रतिभाशाली उपकरण कोरस हैं रहता है। मैं सबसे अच्छा तकनीक इन प्रभावों एक मिठाई स्थान के लिए XY नियंत्रक की खोज ने स्रोत ध्वनि के साथ संगीत की दृष्टि से काम करने के लिए धुन करने के लिए है लगता है। फिर मूल के चरित्र पर प्रबल कि does not एक स्टीरियो प्रभाव के लिए सूखी / गीले संतुलन निर्धारित किया है।
सबसे सूक्ष्म मॉडुलन प्रभाव कोरस है और थोड़ा ही समय में एक ध्वनि की आवृत्ति सामग्री को नरम करने में मदद करता है।
Layering और panning
एक ध्वनि स्रोत पहले से ही स्टीरियो है, जब तक कि ज्यादातर लोगों के प्रसंस्करण के माध्यम से एक स्टीरियो संकेत बनाने के लिए सबसे अच्छा तरीका मान लिए जाते हैं। लेकिन स्टीरियो भी ज्यादा रॉक संगीत में panned और डबल ट्रैक किए गए गिटार के दृष्टिकोण की तरह, लगता है की layering के माध्यम से हासिल किया जा सकता है।
यह आसानी से लाइव में साधन रैक के माध्यम से या अलग पटरियों पर एक दूसरे के साथ ऑडियो क्लिप layering के द्वारा प्राप्त किया जा सकता है। मैं अक्सर रिकॉर्ड अलग एक ही समय में अनुक्रम और फिर स्टीरियो क्षेत्र के आसपास उन्हें पैन हो लेता संपादित करें, अपने पोर्टेबल रिकॉर्डर के साथ ध्वनियों पाया। इस भागों एक सुर में खेलने के रूप में एक बड़े पैमाने पर ध्वनि बनाता है और वे अपने स्वयं के वास्तविक वातावरण सहित रिकॉर्डिंग से बनाया गया है, क्योंकि वे और अधिक सिंथेटिक करने के लिए एक अच्छा विपरीत प्रदान हावी मेरे काम लगता है।
मेरे पैड ध्वनि स्टीरियो क्षेत्र में विभिन्न पदों के लिए आलोचना कर रहे हैं, जो चार अलग अलग साधन परतों से बना है।
स्टीरियो शोर
यदि youre मुझे पसंद है, 1990 के दशक और 2000 के दशक में vocoder प्रभाव के वाणिज्यिक दुरुपयोग लाइव्स खुद vocoder डिवाइस का उपयोग करने से हतोत्साहित करेगा। लेकिन, इस डिवाइस वास्तव में उसके शोर वाहक संकेत के माध्यम से स्टीरियो की भावना पैदा करने के लिए एक बहुत ही उपयोगी उपकरण है।
कैरियर डिफ़ॉल्ट द्वारा शोर करने के लिए सेट कर दिया जाता है, लेकिन आप के लिए संभव के रूप में बेहतरीन शोर निष्ठा के लिए 40 और रेंज 20 हर्ट्ज से 18 kHz करने के लिए बैंड को बढ़ाने की जरूरत होगी। 100% से कम मूल्यों पर गहराई का अन्वेषण और शोर आपके ध्वनि के आकार पटरियों कैसे अच्छी तरह से नियंत्रित करने के लिए रिलीज पैरामीटर tweak। फिर भी भंगुरता से बचने के लिए संकेत से अवांछित नीचे के अंत और शायद एक छोटे से ऊपर के अंत दूर करने के लिए धुन करने के लिए शोर की पिच formant का उपयोग करें और फिल्टर बैंक में आकर्षित।
अब सूखी / गीले स्टीरियो की एक बहुत ही अनोखी भावना के लिए मूल साथ में यह संकेत का सबसे नन्हा राशि को खिलाने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। संयम से इस्तेमाल किया, यह अन्य सभी आवाजों को कुछ मिश्रण तत्वों जुदाई की एक अद्वितीय भावना दे सकते हैं।
Ive के निचले मेरी एक छोटी सी ब्रेकबीट ट्रैक करने के लिए पूरक शोर खड़ा किया और ट्यूनिंग को तोड़ने के सामान्य ट्यूनिंग के साथ संगीत लग रहा था जब तक formant नियंत्रण बह गयी।
Autopanning
ऑटो पान एक ध्वनि के लिए स्टीरियो आंदोलन को जोड़ने और अपने अक्सर छोड़ दिया और सही चैनलों के बीच धीमी, संगीत पॅनिंग sweeps के लिए प्रयोग किया जाता है के लिए एक स्पष्ट पसंद है रहता है। मैं इस दृष्टिकोण का उपयोग करते हैं मैं स्टीरियो के एक हल्के भावना पसंद करते हैं और पैन प्रभाव श्रोता को कम स्पष्ट है और मिश्रण के केंद्र में एक स्थिर छवि रखता है ताकि राशि पैरामीटर के साथ बहुत शर्मीली हूं।
दर नियंत्रण सिंक से अधिक हर्ट्ज के लिए सेट है, जब उच्च दर मात्रा आयाम विरूपण की एक स्टीरियो स्वाद लागू करने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। विरूपण मूल ध्वनि के पीछे कड़ाई बैठता है जब तक काफी अधिक है और धुन दर तो वापस राशि से, स्रोत के साथ संगीतमय ध्वनि करने के लिए राशि निर्धारित।
आयाम विरूपण लाइव्स ऑटो पान के माध्यम से संभव है और विरूपण के स्वर आगे डिवाइस के नीचे सही पर अलग एलएफओ तरंग आकार की खोज के द्वारा आकार का हो सकता है।
एल / आर एम / एस प्रसंस्करण
यह आप छोड़ दिया और सही चैनल या तो स्वतंत्र रूप से संसाधित करने के लिए मध्य और पक्ष के घटकों में या तो अपने संकेत विभाजित करने की अनुमति देता है के रूप में यह अंतिम और सबसे शक्तिशाली टिप मेरी पसंदीदा है। यहां कोई नियम नहीं theres और ध्वनि डिजाइन के लिए अपनी एक शानदार दृष्टिकोण के रूप में असली रचनात्मकता शुरू होता है, जहां इन अलग हो तत्वों के प्रसंस्करण है।
शुरू करने के लिए, यह संपादन मेनू से समूह तो, एक उपयोगिता डिवाइस जोड़ें। फिर आप मौजूदा श्रृंखला नकल कर सकते हैं ताकि दिखाएँ चेन सूची संपादक प्रकट करने के लिए की जरूरत है। एक चेन एक रैक के भीतर एक ऑडियो चैनल है और पहली श्रृंखला duplicating प्रत्येक पर एक उपयोगिता डिवाइस के साथ समानांतर में चैनलों के लिए बनाता है।
बाएँ और दाएँ प्रसंस्करण के लिए छोड़ दिया करने के लिए पहली Utilitys चैनल मोड और सही करने के दूसरे सेट। चैनलों रैक उत्पादन में सही ढंग से आलोचना कर रहे हैं तो फिर उनके संबंधित पक्षों के लिए जंजीरों पैन।
मध्य और पक्ष प्रसंस्करण के लिए, बजाय 0% करने के लिए पहली Utilitys चौड़ाई और क्रमश: 200% करने के लिए सेकंड की स्थापना की।
एल / आर और एम / एस प्रसंस्करण अत्यधिक प्रयोगात्मक और रचनात्मक हो सकता है, लेकिन आप जांच में दोनों तत्वों का संतुलन रखने की जरूरत है। एक असंतुलित एल / आर संतुलन ही मोनो को अभिव्यक्त किया है जब आपके ध्वनि का एक बड़ा हिस्सा गायब हो जाएगा मतलब होगा एक पक्ष या दूसरे लेकिन बहुत ज्यादा ओर संकेत करने के लिए एक पैन के बराबर पैदा करेगा।
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