10 cose da controllare prima di inviare il Mix per un ingegnere Mastering

So, you've recorded, arranged and mixed your project'¦ but, you're not finished yet. If you decide to send your mix to be professionally mastered, here's 10 essential things to check first.  

1 - Comprendere le limitazioni di Mastering

Padroneggiare può migliorare la fedeltà globale, aumentare o diminuire specifici aspetti sonori e punch-up la densità con la compressione. Tuttavia, come la maggior parte dei brani sono presentati come due tracce stereo, qualsiasi cambiamento positivo per un aspetto può avere un impatto negativo un altro. Si potrebbe desiderare di saperne di più piatto ride, ma sarà anche aumentare sibilanti (la lettera S) nella voce. Cambiare l'EQ del mix cambierà l'equilibrio pure. Al fine di presentare miscele più vicino al prodotto finito possibile

2 - Confronta il tuo mix per i professionisti

Trova audio di qualità CD da, lavori commerciali finiti che suonano vicino al tuo ideale. Ascolta il mix e il CD contemporaneamente e passare avanti e indietro durante l'ascolto. Ascoltare per bilanciamento spettrale, è la più brillante mix, rimbombante o fangoso in confronto? Ascolta il suono di ogni strumento solista e confrontarlo con la registrazione pro. Utilizzare un volume moderato che vi permette di portare avanti una conversazione con qualcuno seduto accanto a te senza alzare la voce.

3 - Utilizzare una gamma completa, sistema di monitoraggio ben bilanciato

Solo perché avete un paio di NS-10 monitor, questo non significa che si sente tutto. Avete bisogno di un paio di altoparlanti non-hyped suono neutro, preferibilmente con un subwoofer di sapere tutto nel mix. Assicurarsi che siano posizionati ad almeno un metro dalle pareti e la vostra camera non squilla a determinate frequenze. Ascolta mentre spazzare il plug-in Signal Generator per determinare se alcune frequenze suonano più forte di altri. Se c'è irregolarità, i mix probabilmente riflettono l'inverso delle anomalie acustiche. Se non potete permettervi altoparlanti di qualità professionale e l'acustica, ottenere un buon paio di cuffie con una estremità inferiore esteso (ma non pubblicizzate). Le cuffie sono particolarmente buoni per controllare la vostra immagine stereo, come si dovrebbe essere in grado di individuare dove appare il suono nel campo stereo.

4 - Utilizzare un misuratore di fase sul bus stereo

Stereo significa di più che usando due microfoni. Dovreste essere in grado di individuare ogni suono nel campo stereo. Se non ha un centro o suona come è dietro di voi, è probabile fuori fase. Questo può essere un effetto fresco in cuffia, ma quando si ascolta in mono, il suono scompare. Ricordate 1 (-1) = 0. Se si dispone di un pianoforte o una chitarra acustica in stereo, stroncato largo, mettere i canali in solo poi cerca nella metro di fase. In questo modo si assicurano che il vostro mix ha lo stesso equilibrio in mono o stereo. Utilizzare plug-in fase Scope di Pro-Tools.

Insert this Phasescope plug-in on the stereo buss.

Inserisci questo plug-in Phasescope sul bus stereo.

Il cerchio rappresenta un oscilloscopio con modelli di Lissajous. Si deve aspettare il mix da visualizzare attorno ad un asse verticale, il che significa che è ben centrato. Una sottile linea verticale è mono. Se vedete qualsiasi attività sull'asse orizzontale, qualcosa è fuori fase. Esso sarà conforme a eventi in audio, quindi è abbastanza facile da vedere e sentire che cosa la causa. Se si sente un colpo di piatti o stereo pianoforte nota al tempo stesso i razzi asse orizzontale in alto o in linea di fase in basso vola a sinistra, probabilmente avete trovato il problema. Gioca la stessa sezione di nuovo con quel canale in Solo per confermarlo. Correggere la fase utilizzando una fase o micro spina ritardo o restringere le impostazioni di pan.

5 - Inviare i file nella massima risoluzione utilizzata nella registrazione di origine

Se la sessione multi-traccia è stata una kHz WAV 24 bit / 48 o superiore, rendere il file il mix lo stesso formato e etichettarlo come tale. Se il CD sarà effettuata da file di diverse frequenze di campionamento, includere un avviso di che o metterli in cartelle separate. Non padroneggiare da un MP3 a meno che non sia tutto avete ottenuto.

6 - Non utilizzare Maximizer o Peak Limiter sui file di origine

Lasciare almeno 2-3 dB headroom sul file di rendering. Si può mescolare con la compressione bus, se si vuole sentire i suoi effetti, ma lasciare la compressione finale quando il rendering. Distorsione nel file di origine è una campana che non può essere un-ramo. Dont diventare una vittima nelle guerre di loudness (suggerimento: tutti noi perdiamo).

7 - Pulito ma non lo ritagliare la testa e la coda

Lasciare almeno 250 ms di aria morto prima della prima nota. Il suo bene avere un po 'l'atmosfera prima che inizi la canzone, ma rimuovere qualsiasi rumore o contare-off, se si può. Lascia un full ring alla fine, ma rimuovere qualsiasi rumore o movimento amp ronzio se potete. Si otterrà un pulitore di bordo dissolvenza se il mastering engineer fa dopo la compressione, basta dirgli dove l'orologio per iniziare e terminare la dissolvenza.

8 - Avere il testo insieme

Hai bisogno di questo per i metadati maestro: il titolo del CD, profilo dell'artista, i titoli dei brani in ordine, UPC e ISRC codici, spaziatura indice speciale ed esempi di crossfade pista. Informazioni titolazione appare sul lettore CD con display alfanumerici, che lavorerà anche per le trasmissioni radiofoniche. I codici ISRC sono numeri di serie univoci assegnati a ciascun brano, che sono utilizzati per airplay monitoraggio e la distribuzione digitale. Il codice UPC è il codice a barre sulla confezione del CD necessari per la maggior parte della distribuzione al dettaglio. Si prega di controllare tutta la tua ortografia e la grammatica, perché l'ingegnere di mastering deve assumere errori di ortografia è intenzionale questi giorni. Il testo non apparirà sul computer o iTunes a meno che il progetto è stato registrato presso gracenote.com . Residenti negli Stati Uniti possono ottenere il proprio codice utente ISRC a usisrc.org

9 - Scegli forma di erogazione, si vuole

Ci sono quattro forme comuni di consegna maestro: PMCD, DDP, WAV e masterizzato per iTunes. A PMCD (pre-master compact disc) è un CD riproducibile da cui una copia identica è trasformato in un maestro vetraio per la pressatura CD. Io uso multimediale di alta qualità, impostare una velocità di combustione lenta sul masterizzatore CD ed eseguire un controllo degli errori sul disco finito. Faccio due dischi identici in un unico pacchetto in modo che se c'è un difetto microscopico in un disco, è altamente improbabile che si verifichi nello stesso posto due volte. La confezione contiene anche i codici PQ (tabulato di mastering dati). Un maestro DDP (Disk Description Protocol) formatta il master come una cartella di file digitali, un file stereo continuo lungo della quattro file più piccoli intero CD e, che contengono testo e la tempistica informazioni. La sua usato per mandare maestri premendo piante a metà strada in tutto il mondo via Internet. I file WAV sono semplicemente 44,1 kHz / 16 file WAV da cui Mp3 sono fatte da servizi di distribuzione come CD Baby . Mastering per iTunes utilizza il proprio codec (software di conversione) per il rendering di fedeltà superiore e la gamma dinamica per gli mp3. Vedi: http://www.apple.com/itunes/mastered-for-itunes/

10 - Lasciare tempo sufficiente per ottenere un disco di riferimento e / o il comandante

Vuoi sentire il prodotto finito prima di premere e desidera mantenere un maestro di ricambio a portata di mano perché le piante dont spesso di ritorno, il tuo padrone quando la sono fatta.

Professional recording engineer since 1976. President, Chief Engineer and Founder of Skyline Studios, New York City 1978 - 1994 and Skyline Productions 1995 - currently. Nominated for 1986 Grammy for Best Engineered Recording, Non-Classical. Recorded, mixed, mastered and or produced over one thousand CD / LP projects (a partial lis... Read More

Discussion

Red Mastering Studio
very good advise, especially the one regarding checking phase - it's quite common for semi-pro mixing engineer to skip checking phase and then found it out at the later stage is unpleasant..I would also add - watch for clipping/avoid digital clipping.
Most people send mixes peaking at -0.1dB RMS, as this is so common misconception to get mix peaking as close to 0.0 dB as possible. The thing is most digital DAW's meters are not perfect, and even when meter shows you -0.01dB, you don't have a guarantee you are not clipping master bus ...
So here it comes 'magic number' -6dB or -3dB peaking mixes - it's just for safety reasons to keep you master from digital overs. One of solution is to ask for 32 bit mixes, another - request for 'magical number':) -3dB peaking mix..
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